Vì sao tay sai của Hitler và "nhà sưu tập vĩ đại" Hermann Goering trở thành thảm họa cho nghệ thuật thế giới

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Cướp bóc có tổ chức các tác phẩm nghệ thuật từ lãnh thổ châu Âu bị chinh phục là một chiến lược được Đảng Quốc xã triển khai, mà người ủng hộ chính là Hermann Goering. Trên thực tế, ở đỉnh cao của sự cai trị của Đức Quốc xã vào đầu những năm 1940, một cuộc tranh giành quyền lực thực sự đã diễn ra giữa Hitler và Goering, với một số hậu quả không thể tránh khỏi.

Được biết, bản thân Hitler lúc đầu bị từ chối nhập học tại Học viện Mỹ thuật Vienna, nhưng điều này không ngăn cản ông ta coi mình là một người sành nghệ thuật trong suốt cuộc đời. Trong cuốn sách Cuộc đấu tranh của tôi, ông đã tấn công dữ dội nghệ thuật đương đại và các khuynh hướng thống trị của nó vào thời điểm đó - Chủ nghĩa Lập thể, Chủ nghĩa Dada và Chủ nghĩa Vị lai. Nghệ thuật thoái hóa là một thuật ngữ được Đức Quốc xã sử dụng để mô tả nhiều tác phẩm nghệ thuật được tạo ra bởi các nghệ sĩ đương đại. Năm 1940, dưới sự bảo trợ của Adolf Hitler và Hermann Goering, lực lượng đặc nhiệm Reichsleiter Rosenberg được thành lập, đứng đầu là Alfred Rosenberg, nhà tư tưởng chính của đảng Quốc xã.

ERR (được gọi tắt trong tiếng Đức) hoạt động ở hầu hết các quốc gia Tây Âu, Ba Lan và Baltic. Mục tiêu chính của nó là chiếm đoạt tài sản về mặt văn hóa - vô số tác phẩm nghệ thuật bị mất hoặc bị đốt cháy công khai một cách không thể cứu vãn được, mặc dù quân Đồng minh có thể trả lại nhiều tác phẩm này cho chủ sở hữu hợp pháp của họ.

Bức chân dung của một chàng trai trẻ Raphael, bị Đức Quốc xã đánh cắp khỏi Bảo tàng Czartoryski, được nhiều nhà sử học coi là bức tranh quan trọng nhất bị mất tích kể từ Thế chiến II. Raphael không phải là nghệ sĩ nổi tiếng duy nhất mà cấp phó của Hitler đang tìm kiếm. Hermann Goering ghen tị bảo vệ và đánh giá cao những kiệt tác của Sandro Botticelli, Claude Monet và Vincent Van Gogh.

Khi Đức Quốc xã bị đánh bại, Goering cố gắng chất tất cả chiến lợi phẩm ở Karinhall vào các chuyến tàu chạy tới Bavaria, làm nổ tung Karinhall phía sau anh ta. Mặc dù phần lớn đã bị mất hoặc bị phá hủy không thể cứu vãn, nhưng danh mục viết tay của Goering, chứa gần một nghìn bốn trăm tác phẩm, vẫn được lưu giữ trong ngôi nhà nông thôn của ông gần Berlin. Theo những ước tính thận trọng nhất, Herman mua được ít nhất ba bức tranh mỗi tuần. Năm 1945, New York Times ước tính chi phí của những công trình này là hai trăm triệu đô la, tức là gần ba tỷ đô la ngày nay.

Herman đã sống một cuộc sống cực kỳ xa hoa và giàu có. Ngoài ra, anh còn yêu thích những thứ tinh tế hơn: từ đồ trang sức và động vật trong sở thú cho đến chứng nghiện morphin nặng. Hàng năm, vào ngày sinh nhật của mình, ngày 12 tháng 1, Hitler, cùng với giới tinh hoa của Đức Quốc xã, đã tắm cho ông ta những tác phẩm nghệ thuật (và những món đồ đắt tiền khác). Quy mô bộ sưu tập của ông lớn đến nỗi nhiều món đồ nằm rải rác bất cẩn trong nhà nghỉ săn bắn của ông, bất chấp việc trình bày, xuất xứ hay thẩm định. Theo quy định, chúng đều được mua lại từ các viện bảo tàng và bộ sưu tập tư nhân ở các nước Tây Âu, đặc biệt là những tác phẩm thuộc cộng đồng Do Thái.

Trong cuộc kiểm tra chéo ở Nuremberg, Hermann tuyên bố rằng ông đang hoạt động với tư cách là một đại lý văn hóa của nhà nước Đức chứ không phải vì lợi ích cá nhân. Anh cũng thú nhận niềm đam mê sưu tập của mình, nói thêm rằng anh muốn có ít nhất một phần nhỏ của những gì đã bị tịch thu. Sự mở rộng thị hiếu của chính anh ta là một dấu hiệu cho thấy sức mạnh đồng thời bành trướng của Đức Quốc xã. Một nghiên cứu về danh mục các tác phẩm nghệ thuật của Hermann Goering cho thấy mối quan tâm lớn đến chủ nghĩa lãng mạn châu Âu và hình thức phụ nữ khỏa thân. Cũng cần lưu ý rằng có hai người trong đời ông ủng hộ khát vọng nghệ thuật của ông một cách nhiệt thành - vợ ông, Emmy, người bị ám ảnh bởi các nhà ấn tượng Pháp như Monet, và nhà buôn nghệ thuật Bruno Lohse.

Lohse có được danh tiếng khét tiếng của một trong những tên trộm nghệ thuật chính trong lịch sử. Sinh ra ở Thụy Sĩ, Bruno là một sĩ quan SS trẻ tuổi cứng rắn, nói thông thạo tiếng Pháp và nhận bằng tiến sĩ lịch sử nghệ thuật. Anh ta là một kẻ lừa dối, thao túng và âm mưu tự tin, người đã thu hút sự chú ý của Hermann Goering trong chuyến thăm phòng trưng bày nghệ thuật Jeu de Pume ở Paris năm 1937-38. Tại đây, họ đã nghĩ ra một cơ chế mà Reichsmarschall tịch thu các tác phẩm nghệ thuật bị đánh cắp từ cộng đồng người Do Thái ở Pháp. Các chuyến tàu tư nhân của Goering đã đưa những bức tranh này trở lại khu đất của ông ở ngoại ô Berlin. Hitler, người coi nghệ thuật đương đại và các hình thức thống trị của nó là "thoái hóa", muốn Lohse giữ lại những tác phẩm nghệ thuật tốt nhất cho mình, trong khi một số tác phẩm của các nghệ sĩ như Dali, Picasso và Braque đã bị đốt cháy hoặc phá hủy.

Jeu de Paume trở thành bãi săn của Lohse (đích thân Göring đã đến thăm bảo tàng khoảng hai mươi lần từ năm 1937 đến năm 1941). Cầu Langlois của Van Gogh tại Arles (1888) là một trong số những kiệt tác nghệ thuật vô giá được Lohse gửi từ Jeu de Paume ở Paris bằng chuyến tàu riêng đến ngôi nhà nông thôn của Goering.

Mặc dù Lohse đã bị bắt, nhưng anh ta sớm được ra tù và trở thành một phần của mạng lưới bóng tối của những người từng là Đức Quốc xã tiếp tục buôn bán các tác phẩm bị đánh cắp mà không bị trừng phạt. Trong số đó có những kiệt tác có nguồn gốc không rõ ràng, đã được các viện bảo tàng của Mỹ mua lại. Hermann Goering háo hức có được Vermeer đến nỗi ông đã đổi một trăm ba mươi bảy bức tranh bị đánh cắp.

Sau cái chết của Lohse vào năm 1997, hàng chục bức tranh của Renoir, Monet và Pizarro, trị giá hàng triệu đô la, đã được tìm thấy trong kho tiền ngân hàng của anh ta ở Zurich và trong nhà của anh ta ở Munich.

Không thể đánh giá thấp những hậu quả đa dạng của hành động cướp bóc của Đức Quốc xã. Đầu tiên, sự chiếm đoạt văn hóa và sự cấp bách của việc mua lại và phá hủy đóng vai trò như một lời nhắc nhở rằng các lực lượng như Đức Quốc xã đã tìm cách chinh phục nghệ thuật và văn hóa. Sự chiếm đoạt văn hóa này cũng là một nỗ lực để làm chủ lịch sử thông qua chiến tranh và bạo lực.

Thứ hai, tài liệu niên đại, chẳng hạn như danh mục nghệ thuật bằng văn bản của Hermann Goering, chỉ ra sự thay đổi quyền lực bên ngoài của Đức Quốc xã. Những vụ mua lại này ngày càng gắn liền với các nghệ sĩ vĩ đại của Tây Âu, đặc biệt là nghệ thuật phát triển trong và sau thời kỳ Phục hưng châu Âu giữa thế kỷ 14 và 17. Nó cũng làm sáng tỏ thú vị về sự giàu có và thái quá của Đức Quốc xã, đặc biệt là giới thượng lưu.

Thứ ba, ảnh hưởng đối với nghệ thuật đương đại và các học giả, đặc biệt là các nhà phê bình nghệ thuật hàn lâm Do Thái như Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, rất sâu sắc. Điều này dẫn đến tình trạng "chảy máu chất xám", trong đó một số học giả và trí thức Do Thái nổi tiếng nhất đã trốn sang các cơ sở giáo dục ở nước ngoài. Trong quá trình này, Mỹ và Anh là những người hưởng lợi lớn nhất, vì các trường đại học của họ cung cấp các ưu đãi hào phóng dưới dạng trợ cấp, trợ cấp, học bổng và thị thực. Các nhà tài chính cũng chạy trốn qua Đại Tây Dương, và kết quả là, các phong trào lớn hơn trong thế giới hình ảnh như Hollywood bắt đầu xuất hiện vào những năm 1940.

Cuối cùng, công bằng mà nói Hermann Goering là một tên trộm và marauder, không phải là một nhà sưu tập nghệ thuật. Với tư cách là cấp phó của Adolf Hitler, ông ta đã lãnh đạo vô số chiến dịch khủng khiếp nhằm phá hủy sự giàu có văn hóa của châu Âu và cướp đoạt toàn bộ các khía cạnh của một lịch sử quan trọng và không thể thay thế. Tất nhiên, điều này là thêm vào sự đổ máu mà dưới sự lãnh đạo của ông đã được tiến hành ở Tây Âu rộng lớn, và hậu quả là hàng triệu người đã chết.

Và sau đó, cũng đọc về mùa xuân của dân tộc là gì, nó được ghi nhớ như thế nào và tại sao nó lại thay đổi tiến trình lịch sử trong nghệ thuật.