Mục lục:
- Lịch sử hình thành tình anh em
- nguồn gốc của tên
- Mục tiêu của phong trào
- Tranh Fresco
- Sự suy tàn của phong trào và di sản
Video: Những người Nazarenes là ai và tại sao họ được coi là phong trào bí ẩn nhất của các nghệ sĩ nhân danh tâm linh
2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21
Một nhóm sinh viên bỏ học từ Học viện Nghệ thuật ở Vienna chiếm giữ một tòa nhà bỏ hoang ở Rome và đang gây được tiếng vang trong xã hội nhờ sự đổi mới nghệ thuật độc đáo và ngoại hình khác thường của họ (áo choàng, dép và tóc dài). Bây giờ họ được gọi là "Nazarenes". Phong trào tiên phong đã cố gắng thay đổi tiến trình lịch sử nghệ thuật như thế nào?
Lịch sử hình thành tình anh em
Năm 1809, không hài lòng với phương pháp giảng dạy tại Học viện Mỹ thuật ở Vienna và nền nghệ thuật chung của Đức, nghệ sĩ người Đức Julius Schnorr von Karolsfeld đã tổ chức cùng với các nghệ sĩ đồng nghiệp của mình một phong trào duy nhất, mục tiêu chính là sự hồi sinh của nội dung năng lượng và tinh thần trong thể loại nghệ thuật tôn giáo. Người Nazarenes tin rằng tất cả nghệ thuật nên phục vụ mục đích đạo đức hoặc tôn giáo. Những người sáng lập đã tìm cách cải cách nghệ thuật bằng cách làm sống lại hội họa lịch sử và tôn giáo. Nhóm cũng muốn hồi sinh các bức bích họa, các bản thảo được chiếu sáng thời Trung cổ và các tác phẩm thời kỳ đầu Phục hưng. Thể hiện sự từ bỏ chủ nghĩa tân cổ điển (tin rằng những người theo chủ nghĩa của nó từ bỏ lý tưởng tôn giáo để ủng hộ nghệ thuật điêu luyện), hội huynh đệ là phong trào phản đối hàn lâm hiệu quả đầu tiên trong hội họa châu Âu.
Các thành viên ban đầu của hội huynh đệ là sáu sinh viên từ Học viện Vienna. Bốn người trong số họ, Friedrich Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel và Johann Konrad Hottinger, chuyển đến Rome vào năm 1810, nơi họ chiếm giữ tu viện bỏ hoang Sant Isidoro. Từ năm 1810 đến năm 1815, họ làm việc cùng nhau và sống một cuộc đời gần như tu viện. Sau đó, họ được tham gia bởi Peter von Cornelius, Wilhelm von Schadov và những người khác.
nguồn gốc của tên
Bất chấp những mục tiêu cao cả của phong trào, họ đã được nổi tiếng … bởi những đặc điểm về ngoại hình của họ. Nazarenes có tên vào năm 1817 nhờ nghệ sĩ người Áo Joseph Anton Koch (1768–1839), một môn đồ của Nicolas Poussin. Tên được đặt cho họ vì lối sống tin kính, quần áo theo kinh thánh và tóc dài. Biệt danh "alla nazarena" - tên truyền thống của kiểu tóc có mái tóc dài, được biết đến từ những bức chân dung tự họa của Dürer - mắc kẹt và cuối cùng đã đi vào tất cả các sử sách. Hiệp hội mới cũng có các tên thay thế: Hội Anh em Thánh Luca và Hiệp hội Thánh Luca.
Mục tiêu của phong trào
Bức tranh của họ dựa trên chủ nghĩa lãng mạn thời kỳ đầu của Đức, nghệ thuật thời trung cổ và nghệ thuật yêu nước, nhưng với chủ nghĩa thần bí và tôn giáo sâu sắc của Cơ đốc giáo. Lấy cảm hứng từ đức tin Công giáo, họ tin rằng nghệ thuật nên phục vụ mục đích tôn giáo hoặc đạo đức, và tìm cách quay trở lại phong cách Phục hưng của Đức dưới sự lãnh đạo của Albrecht Dürer (1471-1528).
Các họa sĩ Nazarene cũng tìm cách làm sống lại chủ nghĩa duy tâm hội họa ban đầu của Trecento Ý (1300-1400) và Quattrocento (1400-1500), bắt chước các nghệ sĩ Ý như Perugino, Fra Angelico và Raphael. Ảnh hưởng của hội họa Baroque cũng có thể được nhìn thấy trong các tác phẩm của Nazarenes, làm cho phong cách của phong trào trở nên khá chiết trung. Ngoài ra, họ tin tưởng mạnh mẽ vào sự thống trị của thiết kế (cái mà người Ý gọi là "disingo") so với màu sắc (cái mà người Ý gọi là "colorito").
Nghệ thuật Nazarene, chủ yếu bao gồm các chủ đề tôn giáo theo phong cách tự nhiên truyền thống, phần lớn không ấn tượng. Nó được đặc trưng bởi bố cục tràn ngập, quá chú ý đến chi tiết và thiếu sức sống về màu sắc hoặc hình thức. Tuy nhiên, mục tiêu thể hiện trung thực những lý tưởng được cảm nhận sâu sắc của họ đã có ảnh hưởng quan trọng đến các phong trào tiếp theo, đặc biệt là những người Anh tiền Raphaelite vào giữa thế kỷ 19. Nazarenes cũng tin rằng có thể tránh được thói quen máy móc của hệ thống học thuật bằng cách quay trở lại một hệ thống giảng dạy truyền thống hơn trong xưởng thời Trung cổ. Vì lý do này, họ đã làm việc và sống cùng nhau trong một cuộc sống bán tu. Tinh thần yêu nước đã thúc đẩy các huynh đệ tập trung vào hội họa lịch sử (đại diện cho các cảnh trong lịch sử Đức, cả thực và hư cấu), nhưng họ cũng rất thích nghệ thuật tôn giáo (các cảnh trong Kinh thánh từ Cựu ước và Tân ước), cũng như các chủ đề ngụ ngôn (như thời Tiền Raphaelites).
Tranh Fresco
Một trong những mục tiêu chính của nhóm là hồi sinh bức tranh bích họa hoành tráng. Họ may mắn nhận được hai đơn đặt hàng quan trọng: các bức bích họa của Casa Bartholdi (1816–17) và Casino Massimo (1817–29) ở Rome, đã thu hút sự chú ý của quốc tế đến phong trào của họ. Vào thời điểm các bức bích họa của Sòng bạc Massimo được hoàn thành, tất cả mọi người ngoại trừ Overbeck đã trở về Đức và nhóm tan rã.
Sự suy tàn của phong trào và di sản
Là một phong trào đơn lẻ, Nazarenes tan rã vào những năm 1820, nhưng quan điểm của các đại diện cá nhân tiếp tục ảnh hưởng đến nghệ thuật thị giác cho đến năm 1850. Peter Cornelius chuyển đến Bavaria và làm việc ở đó trên một loạt các bức bích họa tại Ludwigskirche, bao gồm một phiên bản của Sự phán xét cuối cùng, lớn hơn so với đối tác của Michelangelo trong Nhà nguyện Sistine. Sau đó, Cornelius trở thành hiệu trưởng của Học viện Nghệ thuật ở Düsseldorf và Munich, trở thành một nhân vật có ảnh hưởng trong hội họa Đức thế kỷ 19.
Nếu Cornelius là một người đặc biệt say mê thể loại nghệ thuật lịch sử, thì Friedrich Overbeck - kiêu ngạo và năng động - hầu như chỉ viết các tác phẩm tôn giáo. Bức tranh nổi tiếng nhất của ông là Phép màu của bông hồng của Thánh Phanxicô (1829, Nhà nguyện Porziancola, S. Maria del Angeli, Assisi). Xưởng của ông đã trở thành nơi gặp gỡ chính của các nghệ sĩ thành Rome.
Có thể nhìn thấy các tấm, tranh sơn dầu và các bức bích họa của các nghệ sĩ Nazarene trong một số bảo tàng nghệ thuật tốt nhất ở châu Âu.
Đề xuất:
Nghệ sĩ được vinh danh của Nga Alexander Demidov trao danh hiệu của Giải thưởng Nhân dân lần thứ nhất cho các nghệ sĩ nghiệp dư ở Ryazan
Tất cả các sự kiện liên quan đến sáng kiến này, triển lãm, lễ trao giải, đều được tổ chức với sự hỗ trợ của chính quyền Ryazan, Bộ Văn hóa, cộng đồng doanh nghiệp và những người dân quan tâm. Sau lễ trao giải, Alexander Demidov đã công bố một chiến dịch quan trọng khác, gương mặt mà anh hứa sẽ trở thành
Tại sao những người phóng túng ở Paris lại sợ sự hóm hỉnh của Edgar Degas, và những người mẫu bị coi là nghệ sĩ điên rồ
Trong lịch sử nghệ thuật Pháp, hiếm có một nghệ sĩ nào có trí thông minh, tài năng văn chương và kỹ năng nghệ thuật đáng kinh ngạc trong một chiếc lọ, hơn Edgar Degas, một họa sĩ đã trở thành biểu tượng của thời đại Ấn tượng. Và về tính cách khó chịu, đôi khi không thể chịu nổi của anh ấy, đã có những huyền thoại ở Paris
Các phong trào được mài dũa chống lại những trải nghiệm cảm xúc: nghệ sĩ tiên phong Vsevolod Meyerhold, người không phù hợp với hệ tư tưởng Xô Viết
Vsevolod Emilievich Meyerhold đã để lại một dấu ấn to lớn đối với nghệ thuật sân khấu của Sa hoàng và sau đó là nước Nga Xô Viết. Các phương pháp sáng tạo của ông trong các sản phẩm tiên phong đã nhận được nhiều phản ứng trái chiều từ công chúng. Một số lên án đạo diễn kỳ cục quá mức, trong khi những người khác ủng hộ mong muốn "phá bỏ" hệ thống cũ. Không ai thờ ơ với công việc thử nghiệm của ông. Trong thời kỳ cách mạng, Meyerhold được chính quyền Bolshevik đối xử tử tế, nhưng khi đạo diễn không còn phù hợp với ý tưởng của Liên Xô
Những bí mật gì được ẩn giấu bởi những món đồ trang sức dành cho phụ nữ trên những tấm vải của những nghệ nhân vĩ đại
Nếu bất kỳ tín đồ thời trang nào cũng biết rằng phụ kiện, và đặc biệt là đồ trang sức, tạo nên một hình ảnh hoàn chỉnh và hoàn chỉnh, và thường nhờ chúng mà tâm trạng được tạo ra và sự quyến rũ đặc biệt được giới thiệu, vậy thì tại sao những người sáng tạo vĩ đại lại không nhận thức được điều này ? Trang sức trên các bức tranh sơn dầu của các nghệ sĩ xuất hiện vì một lý do, giống như nhiều người khác, chúng được sử dụng để làm nổi bật các điểm nhấn, làm rõ các chi tiết, hoàn thiện hình ảnh và nhấn mạnh trạng thái
Những người thừa kế đích thực của các Pharaoh: Tại sao chỉ những người theo đạo thiên chúa Coptic mới được coi là "người Ai Cập bản địa"
Nền văn minh của Ai Cập cổ đại đã để lại cho chúng ta một di sản phong phú, mà ở châu Âu thường được chiêm ngưỡng kể từ thời Napoléon Bonaparte: các kim tự tháp và tượng Nhân sư vĩ đại, lịch sử phong phú về thời đại của các pharaoh và chữ viết tượng hình tuyệt đẹp. Chỉ bây giờ một quốc gia hoàn toàn khác đang phụ trách di sản này. Ngay cả tên gọi chính thức của Ai Cập hiện đại - Cộng hòa Ả Rập Ai Cập - nhấn mạnh tính liên tục rất có điều kiện của người Ai Cập trong mối quan hệ với những người Ai Cập cổ đại