Vì những gì một câu chuyện trinh thám mở ra xung quanh bức tranh "Sau-lơ và David" của Rembrandt, nhờ đó công lý đã chiến thắng

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Rembrandt Harmenszoon van Rijn là một hiện tượng đặc biệt, có một không hai trong lịch sử hội họa, và không có gì đáng ngạc nhiên khi hàng nghìn bức tranh đã và đang đòi quyền được coi là một phần di sản của ông trong suốt hai thế kỷ. Trong số đó có bức tranh đặc biệt này. Cô đã trở thành bị cáo trong cuộc điều tra này, nhờ đó công lý đã được thực hiện.

Tranh "Sau-lơ và Đa-vít"

Không giống như hầu hết những người đồng hương của mình - những người bạn trong nghề, Rembrandt đã viết những tác phẩm quy mô lớn - được thiết kế không dành cho phòng của những kẻ trộm cắp thông thường, mà cho những cung điện hoặc ít nhất là những sảnh rộng rãi của những ngôi nhà lớn. Nhưng bức tranh "Sau-lơ và David", có dấu vết đầu tiên được tìm thấy vào những năm ba mươi của thế kỷ trước, được coi là không nổi bật nhất về kích thước - 130 x 164,5 cm. Tuy nhiên, sau đó, hóa ra không phải lúc nào cô ấy cũng như vậy.

Bức tranh vẽ vua Y-sơ-ra-ên Sau-lơ và Đa-vít, người hầu cận của ông, chơi đàn hạc. Nhà vua cảm động, lấy mép rèm lau một giọt nước mắt. Anh ta cầm giáo bằng tay.

Cốt truyện này được trích từ sách Cựu Ước. Sau-lơ, có thể là một nhà cai trị ngoài đời thực sống vào thế kỷ 11 trước Công nguyên, đã được chọn và xức dầu để trị vì bởi nhà tiên tri Sa-mu-ên theo ý muốn của Đức Chúa Trời. Lúc đầu, ông cai trị dân Y-sơ-ra-ên một cách đàng hoàng, được mọi người yêu mến và tôn kính.

Tuy nhiên, theo thời gian, mối quan hệ của ông với Sa-mu-ên trở nên xấu đi, Sau-lơ bắt đầu thực hiện những hành vi mà ông cho là hy sinh và trái với ý muốn của Đức Chúa Trời. Ngoài ra, nhà vua dễ u uất và nổi cơn thịnh nộ, tức giận, ông sẵn sàng giết chết con ruột của mình. Sau đó, David được bí mật xức dầu cho vương quốc - cũng chính là người đã đánh bại Goliath trước trận chiến với quân Philistines.

David đã chơi đàn hạc một cách xuất sắc, và âm nhạc là thứ duy nhất có thể xoa dịu được Saul nóng tính. Cảnh này được họa sĩ chọn cho bức tranh vẽ của mình, một điều khá hiếm hoi đối với những họa sĩ quay về nhân vật trong Cựu Ước này: thường thì nhà vua được miêu tả là tức giận, với một ngọn giáo chĩa vào David.

David sau đó phải chạy và trốn - vị vua khả nghi nhìn thấy một mối đe dọa trong anh ta. Anh ta thậm chí còn sẵn sàng đối phó với những người mà anh ta đưa đến gần anh ta hơn và người mà anh ta đã giao con gái của mình cho. Sau đó, kẻ chinh phục Gô-li-át bỏ trốn; ông đã không trở về quê hương của mình cho đến khi nhà vua qua đời, trong một trận chiến mới với quân Phi-li-tin: Sau-lơ tự sát bằng cách ném gươm của mình. Ông được kế vị bởi David, người đã cai trị trong bốn mươi năm.

Một tác phẩm được đánh giá cao bởi những người yêu nghệ thuật

Năm 1830, bức tranh "Saul và David" được bán trong một cuộc đấu giá ở Paris, sau đó đổi chủ nhiều lần, bà thậm chí còn đi du lịch nước ngoài và tham quan một cuộc triển lãm ở Mỹ. Năm 1898, tác phẩm được mua lại bởi Abraham Bredius, giám đốc Phòng trưng bày Royal Mauritshuis ở The Hague. Nếu những ngày đó có ai nghi ngờ về bức tranh của Rembrandt, thì đó không phải là Bredius. Ông tin rằng "Sau-lơ và Đa-vít" - một trong những tác phẩm quan trọng nhất của người Hà Lan vĩ đại, và bản thân ông cảm thấy có mối liên hệ tình cảm mạnh mẽ với tác phẩm này, đồng nhất mình với nhà vua.

Bức tranh được trưng bày trong phòng trưng bày, và sau khi Bredius qua đời vào năm 1946, nó trở thành tài sản của Mauritshuis. Tất cả đều tốt đẹp cho đến cuối những năm sáu mươi, khi một nhóm các nhà khoa học Amsterdam tiến hành nghiên cứu tác phẩm của Rembrandt để xác định tác phẩm nào trong số nhiều tác phẩm được cho là của nghệ sĩ thực sự do ông tạo ra. Theo chuyên gia Horst Gerson, bức tranh "Saul và David" không thuộc về bút lông của Rembrandt, tác giả của nó được coi là không xác định.

Bị tước bỏ vị thế của một kiệt tác, tấm vải đã đi đến kho tiền Mauritshuis. Trong khi đó, bất chấp ý kiến phân loại của chuyên gia - điều mà trong những năm đó đã đủ để đưa ra quyết định về phân bổ, các nhà khoa học khác đã phản đối. Ví dụ, một số mâu thuẫn về phong cách được giải thích là do bức tranh được tạo ra theo hai giai đoạn - bức tranh bao gồm nhiều phần, được cắt và sau đó ghép lại, bên cạnh đó, nó còn lưu lại dấu vết của việc phục chế.

Năm 2007, một cuộc điều tra thực sự bắt đầu, mục đích cuối cùng là xác nhận hoặc phủ nhận quyền tác giả của Rembrandt liên quan đến bức tranh. Theo sáng kiến của bảo tàng, một nhóm chuyên gia đã được tập hợp và áp dụng các công nghệ mới nhất, bao gồm kiểm tra tia X, phân tích hóa học của sơn và vải bạt, sử dụng tia cực tím và tia hồng ngoại trong bảy năm, một nhóm chuyên gia quốc tế đã nghiên cứu bức tranh "Sau-lơ và Đa-vít" và cuối cùng công bố kết quả công việc của họ: không nghi ngờ gì nữa, bức tranh vẽ tác phẩm của Rembrandt.

Tội phạm không được giải quyết hoàn toàn

Giám đốc phòng trưng bày, Emily Gordenker, đã nói về cách thức nghiên cứu được thực hiện và các chuyên gia đã đưa ra kết luận gì, người đã gọi đúng những gì đã phạm liên quan đến bức tranh là một tội ác. Các chuyên gia phát hiện ra rằng tấm vải này bao gồm mười lăm mảnh khác nhau, đại diện cho một "loại chăn bông chắp vá". Rõ ràng, trong quá khứ, bức tranh đã bị cắt bỏ ở các cạnh, chia thành ba phần, sau đó hai phần được nối với nhau - những phần mà trên đó mô tả hình ảnh của Sau-lơ và Đa-vít. Góc trên bên phải được lấy từ một bức tranh khác và trong một thời gian dài, nó có màu sắc khác biệt so với các phần còn lại, cho đến năm 1899-1900, người phục chế đã sơn mảnh vỡ này với tông màu tối hơn. Những mảnh vải vụn nhỏ đã được thêm vào xung quanh các cạnh của bức tranh; số phận của phần bị mất của tác phẩm này vẫn chưa rõ ràng - có lẽ một nhân vật thứ ba đã được mô tả ở đó. Nguyên nhân tại sao bức tranh lại trải qua những biến đổi man rợ như vậy cũng không rõ. Trong mọi trường hợp, có thể xác định chính xác rằng chính Rembrandt là người đã viết tác phẩm, và ông đã thực hiện nó trong hai giai đoạn: từ năm 1651 đến năm 1654 và từ năm 1655 đến năm 1658.

Năm 2015, một cuộc triển lãm được tổ chức mang tên “Rembrandt? Vụ án Sau-lơ và David”, nhấn mạnh tính chất gần như trinh thám của cuộc điều tra. Sau khi kết thúc triển lãm, bức tranh đã được xếp vào vị trí thường trực của phòng tranh. Các đường nối vẫn có thể nhìn thấy trên tác phẩm, chúng không bị che giấu - mục đích của bảo tàng là cho du khách thấy không chỉ bản thân tấm vải mà còn cả lịch sử đáng kinh ngạc của nó.

Nó sẽ hữu ích cho những người sành nghệ thuật biết về Chữ ký dưới bức tranh có thể trông như thế nào.