Hậu trường "Chín ngày một năm": Tại sao các nhà vận động hành lang nguyên tử sợ buổi công chiếu, và Batalov không được chấp thuận cho vai diễn

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Cách đây 49 năm, ngày 1/11/1971, đạo diễn kiêm nhà biên kịch nổi tiếng người Liên Xô Mikhail Romm đã qua đời. Một trong những tác phẩm điện ảnh nổi tiếng và được bàn luận nhiều nhất của ông là "Nine Days of One Year" - một bộ phim mà sau này được gọi là bản tuyên ngôn nghệ thuật của những năm sáu mươi. Cốt truyện tập trung vào những thí nghiệm táo bạo của các nhà vật lý hạt nhân, và ban lãnh đạo của ngành công nghiệp nguyên tử Liên Xô rất lo sợ về sự cộng hưởng mà chủ đề này sẽ gây ra trong xã hội. Bộ phim không thể không được chú ý vì một lý do nữa - Alexei Batalov đóng vai chính. Đúng vậy, giám đốc đã nghi ngờ anh ta trong một thời gian dài …

Vào thời điểm bộ phim này được khởi quay, đạo diễn Mikhail Romm đã là một trong những tác phẩm kinh điển được công nhận của điện ảnh Liên Xô, từng đoạt 5 giải thưởng Stalin, Nghệ sĩ Nhân dân Liên Xô, tác giả của các bộ phim về Lenin và các bộ phim chống phát xít. Sau khi Khrushchev lên nắm quyền và vạch trần sự sùng bái nhân cách của Stalin, đạo diễn phần lớn đã suy nghĩ lại quan điểm của mình và thừa nhận với bản thân rằng ông “phải dối trá trong nghệ thuật”, đã tạm dừng 5 năm, trong thời gian đó ông chỉ tham gia giảng dạy. tại VGIK.

Kết quả của những suy tư lâu dài và việc tìm kiếm những cách thức mới trong điện ảnh là cho Mikhail Romm bộ phim "Chín ngày của một năm", bộ phim thực sự mang tính đổi mới không chỉ trong tác phẩm của chính đạo diễn mà còn trong toàn bộ nền điện ảnh Liên Xô. Tiêu đề đầu tiên của bộ phim mang tính biểu tượng - "Tôi đang đi vào điều chưa biết." Đối với Romm, bộ phim này đã trở thành một giai đoạn mới trong công việc của anh ấy và một sự trở lại đầy thắng lợi với nghề.

Trong bộ phim này, Mikhail Romm đã làm xuất hiện một kiểu anh hùng điện ảnh Xô Viết mới - một nhà khoa học trí thức. Trong thời đại của những chuyến bay không gian có người lái đầu tiên, tiến bộ công nghệ và khám phá khoa học, chủ đề được chọn nghe có vẻ hiện đại sâu sắc. Bước đột phá trong ngành công nghiệp vũ trụ và hạt nhân của Liên Xô trong những năm 1960. làm dấy lên một làn sóng quan tâm đến khoa học. Lần này được gọi là cuộc đối thoại của "nhà vật lý" và "nhà trữ tình", thành tựu của các nhà khoa học Liên Xô được cả nước bàn tán, thảo luận sôi nổi nhất xoay quanh chủ đề "nguyên tử hòa bình". Lúc đó không thể không nghĩ đến hậu quả của sự phát triển của vật lý nguyên tử đối với tương lai của loài người. Ở trung tâm của cốt truyện là hai nhà khoa học hạt nhân trẻ tuổi: nhà thực nghiệm bị ám ảnh Gusev và nhà vật lý lý thuyết thực dụng Kulikov. Sau cái chết của người thầy của mình, người đã nhận một liều phóng xạ gây chết người trong các cuộc thí nghiệm, Gusev tiếp tục công việc của mình, nhận ra tất cả những rủi ro. Tất nhiên, một cô gái tên Lelia, người mà cả hai người đàn ông đều yêu, chọn Gusev.

Mikhail Romm và Daniil Khrabrovitsky đã làm việc trên kịch bản trong suốt hai năm, liên tục bổ sung và làm lại nó. Đồng thời, quá trình quay phim chỉ diễn ra trong 6 tháng. Các nhà vật lý nổi tiếng Igor Tamm và Lev Landau đã trở thành cố vấn cho bộ phim. Các cuộc thảo luận đã bắt đầu ngay cả trước khi bộ phim được công chiếu, khi bộ phim được chiếu cho các khoản hoa hồng từ ngành công nghiệp hạt nhân. Cuộc tranh cãi đã đặt ra một số câu hỏi: một bộ phim như vậy có cần thiết không hay nó sẽ khiến các nhà khoa học trẻ phải rời xa ngành công nghiệp này? Có phải các nhà làm phim đang phóng đại bức tranh bằng cách chiếu rất nhiều nhà khoa học hói trong phim - có lẽ họ đang ám chỉ rằng tất cả họ đều bị chiếu xạ? Các nhà khoa học đã ủng hộ bộ phim, mặc dù họ cũng có nhiều lời phàn nàn - ví dụ, thực tế là một số thí nghiệm phi lý được trộn lẫn ở đó, khiến không rõ chính xác Gusev đang làm gì. Một số khoảnh khắc đen tối nhất phải được cắt ra khỏi bộ phim, mà Batalov gọi là mấu chốt và đỉnh cao: khi giáo sư bị chiếu xạ, giáo viên của Gusev được tiễn đưa trong chuyến hành trình cuối cùng của mình, và khi bản thân Gusev bị mù do kết quả thí nghiệm của mình.

Trong hình ảnh của Gusev, Romm đã nhìn thấy Oleg Efremov, nhưng Alexei Batalov đã thuyết phục được anh ta - bản thân anh ta thực sự muốn đóng vai "một người của ngày hôm nay, thông minh sâu sắc, một người của nền Liên Xô mới." Đúng là, giám đốc đã nghi ngờ việc ứng cử của anh ấy trong một thời gian dài, bởi vì anh ấy không có sự biểu đạt, cảm xúc và nhiệt huyết cần thiết. Ngoài ra, nam diễn viên cũng không chia sẻ niềm tin vào người anh hùng của mình và nói thẳng với đạo diễn rằng anh không tin vào vai trò của vật lý trong việc cứu nhân loại. Nhưng có một cái gì đó khác trong anh ta - cảm giác về sự diệt vong của một người đàn ông cuồng nhiệt cống hiến cho công việc của mình.

Mặc dù ban đầu đạo diễn nghi ngờ về sự ứng cử của Alexei Batalov nhưng sau đó, vì lợi ích của anh, ông thậm chí còn tạo ra những điều kiện đặc biệt trên phim trường mà nam diễn viên cần. Thực tế là do bị bệnh về mắt, Batalov không thể ở trong gian hàng được chiếu sáng rực rỡ, và không thể quay cảnh trong phòng thí nghiệm trong bóng tối. Và rồi Romm cho ra đời một bộ phim thí nghiệm hiếm hoi có độ nhạy sáng cao, không cần nguồn sáng mạnh. Những nỗ lực này hóa ra là chính đáng - vai diễn nhà vật lý hạt nhân đã trở thành một trong những vai diễn xuất sắc nhất trong phim điện ảnh của nam diễn viên. Sau đó Romm nói: "". Chủ đề về sự diệt vong đã trở thành một âm thoa không chỉ của điện ảnh về các thí nghiệm hạt nhân, mà của toàn bộ thế kỷ 20 kỹ trị, với niềm tin vô bờ bến vào sức mạnh của khoa học và những tình huống khó xử về đạo đức do hậu quả của những thí nghiệm này.

Innokenty Smoktunovsky đóng vai đối thủ của Gusev. Đạo diễn đã nhìn thấy trong hình ảnh này Yuri Yakovlev, nhưng anh ấy đã ngã bệnh trước khi quay phim và từ chối vai diễn. Và đối với Smoktunovsky, người lúc bấy giờ chủ yếu được biết đến với tư cách là một diễn viên sân khấu, "Nine Days of One Year" đã trở thành một trong những thành công lớn đầu tiên của điện ảnh. Trước sự ngạc nhiên của đạo diễn, nhiều khán giả thích nhân vật Smoktunovsky hơn anh hùng Batalov - đối với họ dường như anh thực tế và tỉnh táo hơn.

Nine Days in One Year trở thành một trong những bộ phim gây được tiếng vang lớn nhất thập niên 1960. - nó đã được thảo luận sôi nổi cả trong giới điện ảnh và khoa học. Năm 1962, bộ phim được gần 24 triệu khán giả theo dõi và Alexei Batalov được vinh danh là nam diễn viên xuất sắc nhất của năm theo kết quả của một cuộc bình chọn giữa các độc giả của tạp chí "Soviet Screen". Sau đó, bộ phim của Mikhail Romm được gọi là một trong những bộ phim quan trọng nhất của Liên Xô trong những năm 1960, và Karen Shakhnazarov đã nói nó là “bộ phim nhất những năm sáu mươi”. Tại Liên hoan phim quốc tế ở Karlovy Vary "Chín ngày …" nhận được "Quả cầu pha lê", tại liên hoan phim ở San Francisco và Melbourne - bằng danh dự. Mikhail Romm và Alexei Batalov đã được trao Giải thưởng Nhà nước của RSFSR. Ngay cả lãnh đạo ngành hạt nhân cũng phải xin lỗi đạo diễn và thừa nhận nỗi sợ hãi của họ là vô ích: sau khi bộ phim ra mắt, sự quan tâm của giới trẻ đối với chủ đề này ngày càng tăng, nhiều người ấn tượng với những gì họ đã xem đã quyết định kết nối. cuộc sống của họ với vật lý.

Vai nữ chính do nữ diễn viên trẻ Tatyana Lavrova đảm nhận, người mà bộ phim này đã trở thành một dấu ấn. Khi được hỏi tại sao đạo diễn lại chọn cô, còn trẻ và thiếu kinh nghiệm, Romm trả lời: "". Lavrova nói: "".

Đáng tiếc, vai diễn này vẫn là đỉnh cao duy nhất trong sự nghiệp điện ảnh của nữ diễn viên: Mối tình dang dở với rạp chiếu phim của Tatyana Lavrova.