Họ sống như thế nào ở Liên Xô trong những năm 1970: Những bức ảnh không đẹp mắt của nhà làm phim tài liệu Valery Shchekoldin

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Valery Petrovich Shchekoldin là một nhiếp ảnh gia xuất sắc người Nga, trong suốt cuộc đời của mình, ông đã trở thành một tác phẩm kinh điển của nhiếp ảnh tài liệu. Shchekoldin đã quay ở Nga và Liên Xô cũ, ở Chechnya và ở các điểm nóng khác. Những anh hùng trong những bức ảnh của Shchekoldin là những người già, trẻ em từ trại trẻ mồ côi, thanh thiếu niên từ các trại cải tạo và nhà tù, cư dân của các viện dưỡng lão.

1. Leonid Ilyich Brezhnev ở Ulyanovsk

2. Trên xe điện

Các tác phẩm của Valery Shchekoldin không phải là một kiểu nhìn lý tưởng cân bằng về những thời điểm khó khăn trong lịch sử của chúng ta, nhưng chúng cố gắng mang đến cho người xem một cái nhìn minh bạch về các sự kiện.

3. Chân dung một cô gái

Phần chính của các bức ảnh của tác giả bao gồm khoảng thời gian hơn ba mươi năm: từ cuối những năm 1960 đến cuối những năm 1990, một mặt, truyền tải sự vô tận về cuộc sống khó khăn của những người bình thường, và mặt khác, làm cho Rõ ràng rằng một cuộc sống nghèo khó đã bị gánh nặng đối với nhiều người bởi một loạt các cuộc chiến tranh và sự bắt bớ của cư dân địa phương.

4. Tại lăng

Đồng thời, bản thân người chụp không tách rời việc chụp thời Liên Xô và thời hậu Xô Viết, không đối lập chúng với nhau, tạo nên một chuỗi lịch sử không thể đứt đoạn. Schekoldin nói: “Các kỷ nguyên dường như ảnh hưởng đến tất cả mọi người theo cùng một cách, nhưng mọi người đều có sức đề kháng và khả năng thay đổi khác nhau đối với chúng. Và do đó một người thú vị hơn một thời đại. Tất nhiên, điều thú vị là hoàn cảnh ảnh hưởng đến một người như thế nào. Thật là thú vị khi một người chống lại những hoàn cảnh này."

5. Chủ nghĩa hiện thực hấp dẫn

Nhiều tác phẩm của nhiếp ảnh gia không được chú ý, bởi vì các nhà tuyên truyền ở cả hai bên cho đến ngày nay chọn những bức ảnh bóng bẩy độc quyền, hoặc những bức ảnh mà không có kiến thức về độ phơi sáng, có vẻ như hoàn toàn hư cấu. Để xác nhận điều này, ông chủ thẳng thắn phàn nàn rằng vào thời điểm Liên Xô sụp đổ, những bức ảnh của ông, được chụp để phản ánh sự thật, đã được sử dụng như một lời tuyên truyền ngược.

6. Công viên ở Moscow

Không có gì ngạc nhiên khi Valery Shchekoldin, ngay cả khi gọi phong cách ban đầu của mình là "chủ nghĩa xã hội chủ nghĩa", chưa bao giờ coi mình là một người chống Liên Xô, chỉ rõ rằng "ông đã cố gắng dịch ngôn ngữ của các biểu tượng chính trị sang ngôn ngữ của mỹ học thông thường." Đồng thời, trái ngược với những người "phản Xô" đổ sông đổ biển, vị sư phụ này đã nhận được sự công nhận từ lâu sau năm 1991, và những giải thưởng danh giá đến với ông thậm chí sau đó. Nhà triết học Alexander Zinoviev, trong một cuộc phỏng vấn kể về câu chuyện khi ông và các đồng chí của mình tạo ra một xã hội với mục đích ám sát Stalin, đã tập trung vào thực tế rằng họ làm điều đó không phải vì chống chủ nghĩa cộng sản, mà vì ngược lại, họ là "quá cộng sản."

7. Ba lê Nga

Những năm đầu cầm quyền của Liên Xô, khi sự sáng tạo “đến từ quần chúng”, nhiếp ảnh gia tương phản với thời Brezhnev, khi “sự sáng tạo” thường từ trên cao xuống theo thứ tự. Và hầu như không có gì đáng ngạc nhiên khi Shchekoldin biết các tác phẩm của Zinoviev và đồng ý với chúng.

8. Người phụ nữ Liên Xô

Đó là sự bất hòa giữa tầng lớp thượng lưu được rao giảng và được xưng tụng mà nhiếp ảnh gia đã cố gắng tiết lộ. Khi được hỏi về một cuộc biểu tình chống lại hệ thống, nhà báo thất thần nghe thấy: “Không có cuộc phản đối nào chống lại hệ thống. Chủ nghĩa cộng sản và chủ nghĩa xã hội không phải là một hệ thống, chúng là triết học, chúng là một thế giới quan. Tôi không nói rằng việc giảng dạy về chủ nghĩa xã hội, về nguyên tắc, là không thể. Tôi nói rằng các linh mục của ông ấy là những người khá hẹp hòi. Đồng thời, dân chúng tự cho mình ngu hơn mình gấp mười lần. Nhưng vì một số lý do mà tôi không thích khi tôi và những người xung quanh bị coi là kẻ ngu ngốc."

9. Liên Xô, 1970

Phân tích những thất bại đầu tiên trong lĩnh vực phóng viên ảnh, Shchekoldin đã rất ngạc nhiên khi nhận ra rằng những bức ảnh của mình thường không được đem đi in vì chúng mô tả một cuộc sống bình thường, trong khi tất cả các tạp chí in cuộc sống "vốn không tồn tại".