Người phụ nữ "cảm nắng" Judith Scott đã tìm thấy người chị song sinh như thế nào sau 35 năm xa cách và trở thành nhà điêu khắc thiên tài

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Người phụ nữ tuyệt vời này đã dành phần lớn cuộc đời mình trong trại trẻ mồ côi. Ngay cả trong thời thơ ấu, những người xung quanh cô đã quyết định rằng cô không có khả năng giao tiếp, hoạt động trí óc, tình cảm và cảm xúc. Ra khỏi "nhà tù" này sau bốn mươi năm, Judith Scott bất ngờ trở thành một nghệ sĩ mà ngày nay được gọi là một trong những thiên tài của nghệ thuật trừu tượng hiện đại. Không có khả năng giao tiếp bằng lời nói, cô ấy có thể nói với cả thế giới về thế giới nội tâm của mình với sự trợ giúp của những tác phẩm "điêu khắc" độc đáo, không giống bất cứ thứ gì khác.

Vào ngày 1 tháng 5 năm 1943, cặp song sinh, Judith và Joyce, được sinh ra trong một gia đình Scott người Mỹ bình thường từ Ohio. Các cô gái không phải là cặp song sinh giống hệt nhau, nhưng ngay từ khi còn nhỏ họ đã tìm đến nhau, dành tất cả thời gian cho nhau, phát minh ra trò chơi, chạy quanh khu vườn và những cánh đồng xung quanh. Khoảng thời gian hạnh phúc này không kéo dài lâu. Trong những năm qua, sự khác biệt giữa họ ngày càng trở nên dễ nhận thấy hơn, bởi Judith sinh ra đã mắc hội chứng Down. Đến năm 7 tuổi, cô bé vẫn chưa biết nói, chỉ có chị gái mới hiểu được tiếng bập bẹ, người đã trở thành người hướng dẫn và phiên dịch thường xuyên cho cô và không bao giờ bị gánh nặng bởi vai trò của cô. Trên thực tế, nếu Judith Scott được sinh ra ngày hôm nay, việc thích nghi với xã hội của cô ấy sẽ chỉ còn là vấn đề thời gian. Vấn đề của cô gái không chỉ nằm ở một căn bệnh bẩm sinh, mà còn là sau cơn sốt ban đỏ, cô ấy đã bị mất thính giác. Thật không may, thậm chí không ai nhận ra điều này, và trong nhiều năm, cô ấy được coi là “không thể tiếp cận”.

Judith đến trường với Joyce chỉ một lần. Ngay từ ngày đầu tiên, các giáo viên đã phát hiện ra rằng họ không thể làm việc với một đứa trẻ như vậy. Kết quả là, đã vào giữa tháng 10, cặp song sinh "không may mắn" đã được đưa đến một cơ sở thích hợp - một nơi tị nạn dành cho người bệnh tâm thần. Ngày này thực sự là một bi kịch cho cả hai chị em. Joyce tự đóng cửa, và Judith, tất nhiên, không hiểu rõ chuyện gì đang xảy ra, ngoại trừ việc thế giới của cô đã bị phá hủy vĩnh viễn. Để biện minh cho phụ huynh của các cô gái, tôi muốn nói rằng những ngày đó, việc làm việc với những đứa trẻ "đặc biệt" là một thói quen phổ biến. Ngày nay họ gây được thiện cảm từ những người xung quanh, có các chuyên gia và chương trình làm việc với họ, và trong những năm sau chiến tranh, họ được đưa vào trại trẻ mồ côi và cách ly với những đứa trẻ khỏe mạnh để chúng “không bị chậm phát triển”. Ngoài ra, các bác sĩ tin rằng Judith khó có thể sống đến tuổi trưởng thành. Cha mẹ cô cũng không thể sống sót sau thảm kịch này - mẹ cô phải chịu đựng cảm giác tội lỗi trong những năm còn lại, dần dần phát triển thành trầm cảm nặng, và cha cô qua đời vài năm sau đó vì một cơn đau tim. Gia đình tan hoang bị bỏ lại trên bờ vực của sự nghèo đói.

Tất nhiên, trong trại trẻ mồ côi nơi Judith được gửi đến, cô gái khiếm thính, về nguyên tắc, không thể vượt qua các bài kiểm tra miệng, được xếp vào nhóm trình độ phát triển thấp nhất. Không có nhiều mục trong hồ sơ cá nhân của cô ấy, một trong những mục đầu tiên cho biết:. Một câu chuyện khác kể về một tình tiết có lẽ đã để lại dấu ấn mãi mãi trong tâm hồn của một đứa trẻ ốm yếu: cô giáo lấy bút chì từ tay Judith khi cô ấy cố gắng tham gia một nhóm trẻ học vẽ. Cô gái được cho rằng mình bị chậm phát triển trí tuệ và sẽ không thể vẽ. Nhiều năm sau, giai đoạn này của cuộc đời cô sẽ được nghệ sĩ nổi tiếng thế giới phản ánh trong tác phẩm của mình như những tác phẩm vô cùng tăm tối, đầy những biểu tượng mơ hồ và sự cô đơn.

Bất chấp những vấn đề tài chính trong gia đình, Joyce có năng khiếu và động lực đã có thể được học hành đến nơi đến chốn. Cô tin rằng em gái mình đã mất từ lâu, nhưng cả đời này cô cố gắng trả lại món nợ này cho một nửa đã mất của mình. Joyce được đào tạo về y tế và bắt đầu làm việc với những trẻ em mắc hội chứng Down, đầu tiên là một y tá, sau đó là một nhà tâm lý học lâm sàng, nhà trị liệu tâm lý và chuyên gia phát triển. Dần dần, cô hiểu ra lỗi lầm khủng khiếp mà cha mẹ cô đã mắc phải là gì. Cố gắng tìm kiếm sự cứu rỗi khỏi nỗi đau này, người phụ nữ đã tham gia các hoạt động xã hội. Cô đã viết rất nhiều bài báo, phát biểu tại các hội nghị quốc tế, cố gắng chứng minh cho cả thế giới thấy rằng những người "đặc biệt" cần được giúp đỡ và một "cơ hội thứ hai" mà họ có tiềm năng có thể bộc phát.

Ở tuổi 42, Joyce, như cô ấy nói sau này, đã đi đến một "tiết lộ" thực sự. Cô quyết định tìm hiểu về số phận của người chị gái đã mất từ lâu của mình, và nếu cô ấy thực sự đã chết từ lâu thì ít nhất hãy đến thăm mộ của cô ấy. Lạ lùng thay, mẹ của Joyce và Judith, bị mắc kẹt trong chứng trầm cảm vô tận, đã chống lại bước đi quyết định này. Vết thương cũ chắc cũng đau lắm nhưng Joyce vẫn kiên quyết. Lúc này cô đã có tất cả mọi thứ - học hành, công việc yêu thích, gia đình, con cái, nhưng cô không thể lấp đầy khoảng trống trong tâm hồn còn sót lại sau sự mất mát của em gái. Người phụ nữ bắt đầu tìm hiểu và nhanh chóng tìm thấy một trường nội trú, nơi mà suốt những năm qua Judith sống như một tù nhân thực sự.

Gặp nhau sau 35 năm xa cách, hai chị em lần đầu tiên coi nhau như người lớn. Hóa ra bây giờ sự khác biệt bên ngoài giữa họ là rất lớn - Judith gần như không phát triển, chiều cao của cô ấy chỉ hơn một mét. Mặc dù cuộc sống sống cách xa nhau, nhưng cặp song sinh dường như đã trở lại thành một. Tuy nhiên, sau một cuộc hẹn hò ngắn ngủi, Joyce đã phải ra đi. Judith không thể hiểu được điều này, và mỗi cuộc gặp đều trở thành một bài kiểm tra thực sự cho cả hai. Con gái Joyce, người mà đôi khi cô ấy mang theo, mô tả nó như một địa ngục thực sự:. Tuy nhiên, những vòng tròn thực sự của thế giới ngầm quan liêu đang chờ đợi một người phụ nữ can đảm, người vào thời điểm đó đã tích cực thu xếp quyền chăm sóc em gái tàn tật của mình. Chỉ đến năm 1986, Judith mới tìm cách rời khỏi các bức tường của "nhà tù" và cuối cùng chuyển đến nhà của mình.

Đối với người phụ nữ bất hạnh, người mà thế giới đã không ban tặng quá nhiều, một cuộc sống hoàn toàn khác đã bắt đầu. Cô thường xuyên ở bên cạnh người chị yêu quý của mình, chăm sóc, cố gắng phục hồi sức khỏe cho cô ấy ít nhất một chút, thậm chí còn ghi danh cho Judith vào Trung tâm Nghệ thuật Tăng trưởng Sáng tạo để phát triển nghệ thuật cho người khuyết tật tâm thần. Điều đáng ngạc nhiên là tại thời điểm đó, cơ sở giáo dục duy nhất như vậy lại nằm ở quê hương của họ. Đúng vậy, trong hai năm đầu tiên, Judith đến lớp một cách ngoan ngoãn, nhưng không có chút hứng thú. Vẽ, làm mẫu và gốm sứ hoàn toàn không đụng đến cô. Mọi thứ thay đổi ngay lập tức khi người phụ nữ tham gia lớp học với một nghệ nhân dệt. Trước sự ngạc nhiên của những người xung quanh, cô đã ngay lập tức tham gia vào công việc và tạo ra một tác phẩm nghệ thuật hoàn toàn khác thường từ sợi chỉ, dây thừng và một gốc liễu.

Các nhà tâm lý học tin rằng vào ngày hôm đó Judith Scott lần đầu tiên "nói chuyện" với sự trợ giúp của nghệ thuật - cô ấy đã tìm thấy một hình thức mà cô ấy có thể bày tỏ suy nghĩ và cảm xúc của mình. Kể từ ngày đó, cuộc sống của cô đã thay đổi hoàn toàn. Giờ đây, mỗi ngày của người phụ nữ đều tràn ngập ý nghĩa và công việc. Sáng sớm, khi đến làm việc tại Trung tâm, cô đến văn phòng, nơi cô được kê một chiếc bàn riêng và bắt tay vào sáng tạo tiếp theo. Nhân viên của Trung tâm cho phép cô lấy bất kỳ vật dụng hoặc tài liệu nào cô thích. Cơ sở cho những "cái kén" kỳ lạ có thể là bất cứ thứ gì - một chiếc ghế, một chiếc xe mua sắm, một chiếc máy sấy tóc của một trong những công nhân, một chiếc cúc áo hoặc một cành cây. Dưới bàn tay của một nghệ sĩ vô hiệu tí hon, chúng dần biến thành những vật thể ba chiều kỳ diệu. Kỹ thuật độc đáo mà cô quấn và trói chúng, tăng "thân hình" cho những sinh vật kỳ lạ này trong trí tưởng tượng của cô, khó ai có thể lặp lại.

Các nhân viên của Trung tâm dành cho người khuyết tật ngay lập tức nhận ra rằng họ có một năng lực đáng kinh ngạc, và sau một vài năm, các chuyên gia đã công nhận rằng “kén” hay “vật tổ” của Judith Scott là những kiệt tác độc đáo có thể so sánh với những sáng tạo tuyệt vời nhất của các nghệ sĩ trừu tượng. Bắt đầu từ năm 1991, các tác phẩm của Judith bắt đầu được trưng bày, dần dần các bảo tàng lớn nhất trên thế giới bắt đầu mua chúng, và ngày nay những tác phẩm điêu khắc "kỳ lạ" có thể được nhìn thấy trong các phòng trưng bày ở New York, London và Paris, và giá thành của chúng đã lên tới vài chục hàng ngàn đô la. Bản thân Judith có lẽ không biết gì về tiền bạc và sự thật rằng cô ấy đã trở thành một người được cả thế giới biết đến. Năm 2005, một nghệ sĩ khác thường lặng lẽ rời bỏ thế giới này. Các nhà phê bình nghệ thuật giờ đây phải viết sách về bà và đoán xem các kiệt tác của bà nên được xếp vào xu hướng nghệ thuật nào. Những sáng tạo của Judith Scott vô cùng biểu cảm. Có người không thích họ, có người thích thú với họ, nhưng họ không bỏ mặc họ. Một số "tác phẩm điêu khắc" vui tươi, tràn ngập ánh sáng và tiếng xào xạc của thảo mộc, một số khác lại ảm đạm và tăm tối, giống như những năm tháng cô độc bị giam cầm. Nhiều hình tượng được lặp đi lặp lại hai lần, giống như những cặp song sinh tìm đến nhau mà không tìm được một nửa của mình.