Cái tên bị lãng quên trong văn hóa Nga: Nữ nhà thơ-dịch giả Sofia Sviridenko

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Ngày nay chúng ta biết rất ít về cuộc đời của người phụ nữ tài năng tuyệt vời này. Tên của cô chỉ được biết đến với một nhóm hẹp gồm các chuyên gia - dịch giả và nhà phê bình âm nhạc. Tuy nhiên, các nhà nghiên cứu về di sản của bà chắc chắn rằng nếu ít nhất một phần nhỏ các tác phẩm của Sofia Sviridenko được xuất bản thì thôi. Trong khi đó, chúng ta từ nhỏ chỉ biết một sáng tác duy nhất của bà - bài hát Ngủ đi niềm vui của con.

Dịch giả sinh ra ở St. Petersburg vào khoảng năm 1880 trong một gia đình rất giàu có - cha cô là một ủy viên hội đồng nhà nước thực thụ. Thực tế chúng tôi không biết gì về tuổi trẻ và học vấn của một cô gái tài năng. Thật không may, nhân vật bi thảm này đã không chờ đợi những người viết tiểu sử của nó, và những người hâm mộ và nhà nghiên cứu hiếm hoi về cuộc đời của bà ngày nay buộc phải sáng tác một câu đố trong đó hầu hết các chi tiết đều bị mất. Tuy nhiên, điều hoàn toàn hiển nhiên là Sofia Alexandrovna Sviridova là một người rất phát triển và có học thức. Ngay cả khi chúng tôi chỉ đơn giản phác thảo vòng tròn sở thích và vị trí của cô ấy trong cuộc sống, một nhân vật rất khác thường xuất hiện trước chúng tôi, người có lẽ khá lập dị vào thời của cô ấy.

Sofia Sviridova thông thạo 15 ngôn ngữ và là một chuyên gia thực sự trong lĩnh vực văn hóa Scandinavia. Ngoài các bản dịch văn học, bà còn là tác giả của các công trình khoa học về lịch sử, ngữ văn, lịch sử âm nhạc và những điều huyền bí. Có lẽ, sau này ảnh hưởng rất nhiều đến thế giới quan của cô ấy. Vì vậy, ví dụ, ở tuổi trưởng thành, cô ấy bắt đầu cố tình tạo ra hình ảnh nam giới cho mình. Bút danh S. Sviridenko - cố tình không mang thông tin về giới tính của tác giả, nhằm phục vụ những mục đích này (tên được giải mã là Sophia hoặc Svyatoslav). Được biết, việc nghiên cứu các giáo lý huyền bí và các thí nghiệm với khả năng tinh thần của một người là một thành phần quan trọng của sự sáng tạo đối với cô.

Đầu thế kỷ 20 trở thành thời điểm phát triển hiệu quả nhất đối với nữ nhà thơ, dịch giả và nhà phê bình trẻ tuổi: dưới quyền tác giả của S. Sviridenko, nhiều bài báo và sách về tác phẩm của R. Wagner, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, các câu chuyện lịch sử và các bản dịch thơ đã được xuất bản, cô cộng tác trong "Từ điển Bách khoa toàn thư lớn của Brockhaus và Efron", trên các tạp chí "Sự giàu có của Nga", "Hòa bình của Chúa", "Mùa xuân", "Thế giới hiện đại", "Mặt trời", trên tờ "Russian Musical Newspaper", các tờ báo "Novosti", "Poltavshchina" Và những tờ báo khác. Trong những năm khác nhau, Alexander Blok, M. Shaginyan, các viện sĩ I. Grevs và F. Brown đã tiếp xúc với cô.

Lĩnh vực sáng tạo chính của người phụ nữ tuyệt vời này là thần thoại Bắc Đức và sự phản ánh của nó trong nghệ thuật. Tác phẩm chính trong toàn bộ cuộc đời của bà là bản dịch thơ của Elder Edda, một tuyển tập thơ ca gồm các bài hát tiếng Iceland cổ về các vị thần và anh hùng. Tính độc đáo của tác phẩm này nằm ở chỗ nó được trình diễn theo quy mô thơ của nguyên tác. Người dịch Equirhythm là một chuyên môn rất đặc biệt và hẹp, năng khiếu đặc biệt này được yêu cầu chủ yếu để dịch các bài hát, và rất ít người đã làm việc như vậy với các opus lớn. Ngoài bản dịch độc đáo, Sviridenko còn chuẩn bị một bài bình luận khoa học sâu rộng về một tác phẩm lịch sử khó. Với một công trình độc đáo về quy mô, bà đã nhận được Giải thưởng Akhmatov của Viện Hàn lâm Khoa học Hoàng gia vào năm 1911. Tác phẩm này được xã hội các nhà văn coi là một sự kiện quan trọng trong đời sống văn hóa của Nga. Tưởng chừng như một vận mệnh sáng tạo thành công đang chờ đợi tác giả trẻ, nhưng lịch sử đã tô thêm sắc thái riêng cho bức tranh không mây này. Một bộ sưu tập khổng lồ đã được chuẩn bị để xuất bản, và phần đầu tiên của Edda đã được xuất bản. Tuy nhiên, năm đó đã là 1917, và trong nhiều năm, các bản dịch kinh điển của Đức ở nước ta đã trở nên xa vời so với tài liệu phổ biến nhất.

Đối với Sofia Alexandrovna, thời kỳ rất khó khăn đã bắt đầu. Mất tất cả, cô ấy thẳng thắn sống trong cảnh nghèo khó, dưới mức nghèo khổ. Có bằng chứng cho thấy trong những năm này cô đã trao đổi thư từ với Alexander Blok, người đã tham gia vào số phận của cô, người ta biết rằng sau Cách mạng Sviridenko đã cộng tác với ấn phẩm "Văn học Thế giới". Tuy nhiên, hầu hết các bức thư gửi cho Blok đều được viết từ bệnh viện dành cho người bệnh tâm thần Udelnaya. Có thể nơi đây chỉ là nơi ẩn náu của một tác giả chưa tìm được chỗ đứng cho mình ở một đất nước đã thay đổi.

Trong khoảng thời gian này, cô ấy đã viết về bản thân như sau:

Phần thứ hai của Edda, do Sviridenko dịch, chưa bao giờ được xuất bản, giống như hầu hết các tác phẩm của tác giả độc đáo này. Sau khi cải sang đạo Công giáo, Sofia Alexandrovna một lần nữa đổi tên, giờ là Gilberte. Cuộc sống sau cách mạng đối với cô đã trở thành một cú trượt dài, nhanh chóng đưa cuộc đời cô xuống dốc. Ngày nay người ta biết rất ít về cuộc đời, công việc và cái chết của nữ thi sĩ tài năng những năm sau đó, ngoại trừ một sự thật. Năm 1924, một tác phẩm nhỏ bé và so với người khổng lồ của nền thơ ca Scandinavia, tác phẩm tầm thường xuất hiện trong bản dịch của nó bằng tiếng Nga - một bài hát ru của Johann Fleischmann và Friedrich Wilhelm Gotter, thường bị gán cho Mozart một cách không chính xác.

S. Sviridenko vẫn thực hiện bản dịch một cách cẩn thận như mọi khi, tôn trọng văn phong và kích thước của bản gốc: - chính xác theo văn bản tiếng Đức. Bài hát thiếu nhi đơn giản hóa ra lại là một số phận hạnh phúc vô cùng. Tuy nhiên, văn bản đã thay đổi đôi chút, nhưng các bản dịch khác của bà không bắt nguồn từ đất nước chúng tôi, và gần 60 năm sau, vào năm 1982 tại xưởng phim Soyuzmultfilm, phim hoạt hình "True Means" được phát hành, nơi bài hát được trình diễn của Klara Rumyanova. Và một vài năm sau, tất cả trẻ em trên đất nước rộng lớn bắt đầu chìm vào giấc ngủ sau màn hình bảo vệ yêu thích của chúng "Chúc các em ngủ ngon", trong đó những từ đơn giản và quen thuộc vang lên: "Ngủ đi, niềm vui của tôi, ngủ đi." Chẳng qua, khi bài hát bị thay đổi vào năm 1995, khán giả phẫn nộ dội vào kênh truyền hình với những lời phàn nàn, họ phải trả lại bài hát yêu thích của mình, theo đó cả một thế hệ đã trưởng thành.