Từ người mà Rubens đã viết Venus nổi tiếng của mình, hay Khi người vợ trẻ hơn chủ nhân 38 tuổi

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Một số người nói về Elena Fourman rằng cô ấy "chắc chắn là người đẹp nhất trong số những người có thể nhìn thấy ở đây ở Hà Lan." Những người khác cho rằng "Helena từ Antwerp có vẻ đẹp vượt trội hơn nhiều so với Helena đến từ Troy." Nhiều người muốn khen ngợi vẻ đẹp của người đẹp tóc vàng, nhưng chính người chồng yêu thương của cô, Peter Paul Rubens, có thể kể về cô một cách thú vị nhất. Đối với anh, Elena Fourman là người vợ yêu quý, nàng thơ và là chuẩn mực của vẻ đẹp phụ nữ.

Về chủ

Peter Paul Rubens, một trong những họa sĩ Flemish vĩ đại của thế kỷ 17, là một nhân vật nổi bật trong các ủy ban từ Giáo hội Công giáo, các tòa án hoàng gia và giới quý tộc. Được đào tạo tại Antwerp, Rubens đến Ý vào năm 1600, nơi ông tiếp thu các kỹ thuật và âm mưu của các bậc thầy người Ý (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio và Annibale Carracci). Là một nghệ sĩ có khả năng biểu cảm và sáng tạo cao, Rubens cũng là một trong những họa sĩ ưa mạo hiểm nhất. Đặc biệt, ông đã tổ chức một hội thảo lớn cho học sinh và sinh viên làm việc, đồng thời cũng giới thiệu nhiều bức tranh tôn giáo và thần thoại, các tác phẩm lịch sử cổ điển và hiện đại, cũng như chân dung.

Rubens đã có một ảnh hưởng đáng kể đến lịch sử nghệ thuật đến nỗi thuật ngữ "Rubensk" đã được hình thành. Ngày nay nó vẫn được sử dụng để mô tả những người phụ nữ to lớn, nhiều thịt, giống như những người mẫu trong các kiệt tác của Rubens. Sự xuất hiện của thuật ngữ này phần lớn được tạo điều kiện bởi người vợ yêu quý của Rubens, Elena Fourman.

Elena Fourman

Helena Fourman (11 tháng 4 năm 1614 - 15 tháng 7 năm 1673) là vợ thứ hai của họa sĩ Baroque Peter Paul Rubens. Nhiều bức chân dung của cô thuộc về bút vẽ của anh, và Elena cũng là người mẫu cho một số bức tranh tôn giáo và thần thoại. Elena Fourman là con gái út của Daniel I Fourman, một thương gia buôn bán thảm và lụa giàu có ở Antwerp. Daniel Fourman là một người yêu nghệ thuật và sở hữu các tác phẩm của Rubens và Jacob Jordaens, cũng như các tác phẩm của các bậc thầy người Ý. Ngoài ra, ông cũng đặt hàng từ Rubens một loạt các tấm thảm mô tả cuộc đời của Achilles.

Hôn nhân với Elena

“Tôi quyết định kết hôn vì tôi không muốn sống trong cảnh từ bỏ và độc thân. Tôi lấy một người vợ trong một gia đình tư sản tốt, mặc dù cả thế giới đã cố gắng thuyết phục tôi lấy một tiểu thư của triều đình. Tôi sợ sự kiêu ngạo, bệnh dịch của sự cao quý. Vì vậy, tôi thích ý tưởng có một người vợ không đỏ mặt khi nhìn thấy bàn chải của tôi. (Rubens trong một bức thư gửi cho người bạn Nicola-Claude Fabri de Peyrescu).

Trong Helena Fourman, một cô gái 16 tuổi mà anh kết hôn năm 1630 ở tuổi 54, Rubens tìm thấy kiểu đẹp nữ tính gần gũi nhất với anh. Ngay cả những người bạn thân nhất của Rubens cũng không kiềm lòng được khi bình luận về sự chênh lệch tuổi tác quá lớn giữa cô dâu và chú rể. Tuy nhiên, điều này không hề cản trở hạnh phúc của hai người. Một lần nữa bạn có thể tìm thấy cô gái tóc vàng cay này trong các tác phẩm của anh ấy, ngay cả khi nó không phải là về chân dung. Cô ấy là Flemish Helena, chính xác là do thiên nhiên tạo ra cho Rubens. Một làn da khỏe mạnh, mái tóc vàng óng mượt, hình thể đầy đặn tạo nên một vẻ đẹp thuần Rubensian.

"Áo choàng"

Tại một trong những tác phẩm, cô ấy khỏa thân đứng, chỉ có một chiếc áo khoác lông thú được ném lên trên một cơ thể nở nang. Rubens đã tặng tác phẩm này cho người vợ trẻ của mình như một món quà chân thành. Bản thân Elena đã xứng đáng được giữ một món quà vô giá và không bao giờ bán bức tranh. Tác phẩm được thừa kế bởi các con của bà và không được đăng ký trong kho của phòng trưng bày nghệ thuật cho đến năm 1730. Trong bức tranh, cơ thể gợi cảm của Elena chỉ được che một phần bằng lớp áo choàng lông sẫm màu, được khắc họa tỉ mỉ đến từng chi tiết. Vị trí của bàn tay cô ấy không phải ngẫu nhiên: nó giống với kiểu cổ điển của Venus Pudika (từ tiếng Latinh “khiêm tốn”) - một trinh nữ ngây thơ không chấp nhận tình yêu xác thịt. Màu đỏ của thảm càng làm nổi bật đôi má hồng hào của người mẫu.

Như vậy, Rubens đã vượt ra khỏi thể loại chân dung thuần túy: hình tượng Venus, nữ thần tình yêu và sắc đẹp, tạo nên tiếng vang trong tác phẩm này. Ngoài ra, anh còn mô tả phiên bản tác phẩm của chính mình mà một đồng nghiệp đã nhìn thấy. Không lâu trước khi tạo ra "Áo khoác lông", Rubens đã xem "Cô gái mặc áo choàng lông" của Titian trong bộ sưu tập của vua Anh và sao chép cốt truyện.

Elena - vợ của người đưa tin

Trong những công việc khác, bà mặc trang phục sang trọng như phu nhân của một sứ giả, trong bộ váy lụa màu đen hoặc vàng. Những sợi ngọc trai dày dặn tô điểm cho cổ và cánh tay. Đôi khi cô chơi một nhạc cụ trong bộ váy lụa giống như Thánh Cecilia, và các thiên thần vui đùa xung quanh cô. Đôi khi cô ấy ngồi trên sân thượng rộng rãi của lâu đài với đứa con trai nhỏ trên đùi. Cũng giống như Rubens kết hôn với một người phụ nữ giống như được tạo ra bởi bút vẽ của Rubens, anh ấy đã vẽ những người phụ nữ khác như Fourman.

Không chỉ chồng cô ngưỡng mộ vẻ đẹp của Elena. Elena Fourman thường được gọi là người phụ nữ đẹp nhất mọi thời đại. Đặc biệt, Đức Hồng Y Infant Ferdinand, khi đó là thống đốc Hà Lan, nói rằng cô ấy "chắc chắn là người đẹp nhất trong tất cả những ai có thể được nhìn thấy ở đây ở Hà Lan." Nhà thơ Gaspard Guevartius, một người bạn của Rubens, thường ca ngợi "Helena từ Antwerp, người hơn hẳn Helena từ Troy."

Peter Rubens, vợ Elena Fourment và con trai của họ

Và công việc tiếp theo dường như là kỷ niệm cuộc hôn nhân hạnh phúc của họ. Màu sắc tươi sáng và cách trình bày các số liệu sắc nét khiến bức tranh này trở thành một trong những tác phẩm tráng lệ nhất trong tác phẩm của Rubens. Anh liên hệ tác phẩm này với chủ đề Khu vườn tình yêu. Đài phun nước và caryatid là biểu tượng của sự màu mỡ. Vẻ mặt ấm áp, quan tâm của người nghệ sĩ và cử chỉ nhẹ nhàng của bàn tay là minh chứng cho tình yêu chân thành của anh dành cho Elena.

Elena Fourman và Frans Rubens

Trong bức tranh tiếp theo của Rubens, người vợ trẻ được miêu tả rời khỏi cung điện của mình ở Antwerp, gợi nhớ đến một lâu đài Ý. Ông xuất hiện ở đây cùng với con trai Frans, sinh năm 1633. Cậu bé trông khoảng 6 hoặc 7 tuổi và mặc một bộ đồ màu đỏ với cổ phẳng màu trắng. Vẻ lộng lẫy của bức chân dung được thể hiện qua bộ trang phục sang trọng của Elena. Cô ấy mặc một chiếc váy đen đắt tiền theo phong cách Tây Ban Nha với những chiếc nơ màu tím tinh tế và một chiếc mũ có mũ. Cỗ xe hai cửa sổ tượng trưng cho sự hòa hợp trong hôn nhân, và cử chỉ của bàn tay phải nói lên sự khiêm tốn của nữ chính. Rubens thể hiện một cách thành thạo nhiều chất liệu và kết cấu khác nhau, sơn chúng bằng các màu đen đơn sắc rất nhẹ nhàng, tạo ra sự tương phản nổi bật, có chủ ý với làn da trắng như tuyết của người mẫu.

Vào thời điểm viết bài này (1639), Rubens, với tư cách là họa sĩ cung đình cho Archdukes of Flanders, Albert và Isabella, là một nghệ sĩ giàu có và thành công nổi tiếng khắp châu Âu.

Trong sự nghiệp của mình, Rubens đã trải qua một số khoảng thời gian sống ở Ý, điều này cho phép ông được truyền cảm hứng từ nền văn hóa cổ điển của thời cổ đại. Bức chân dung người vợ trẻ của ông theo truyền thống của các họa sĩ vẽ chân dung vĩ đại thời Phục hưng như Titian và Veronese. Nhưng Rubens mang đến cho bố cục một sự năng động đặc biệt, mô tả Elena đang chuyển động: anh bắt gặp khoảnh khắc khi cô bước xuống các bậc thang của ngôi nhà của họ. Hơn nữa, chúng tôi quan sát cảnh từ một góc thấp, điều này làm tăng vẻ tuyệt vời của người phụ nữ trẻ ở vị trí chủ đạo trong mối quan hệ với người xem. Bức tranh là một trong những bức chân dung cuối cùng của Rubens với Helena, được thực hiện theo phong cách Baroque sang trọng và sống động. Với mô hình đã truyền cảm hứng rất nhiều cho người nghệ sĩ trong những năm cuối đời.