Tạp kỹ ra đời như thế nào và khởi đầu cho sự kết thúc sự nổi tiếng của phim hài ca nhạc là gì

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Việc chuyển đổi một hoàn cảnh sống thành một "tạp kỹ" không mang lại điềm báo tốt - từ này đã trở thành đồng nghĩa với trò hề trong ngôn ngữ hiện đại. Và mặc dù bản thân thể loại này bây giờ có vẻ hơi lỗi thời, tạp kỹ rõ ràng không vội vàng rời bỏ quá khứ, níu chân người hâm mộ qua những ký ức hoài cổ hoặc biến thành một thứ gì đó phù hợp hơn với thời gian. Điều này đã xảy ra, tạp kỹ đã thử các loại mặt nạ và lễ phục khác nhau, tùy thuộc vào thời đại hoặc quốc gia nơi anh ấy tìm thấy khán giả của mình.

Vaudeville: nguồn gốc và lịch sử

Trở lại nguồn gốc của tạp kỹ dẫn đến thị trấn Val de Vire, hay Vaux de Vire, ở Normandy. Ở đó, vào cuối thế kỷ 15, các bài hát của các nhà thơ địa phương Olivier Basselin và Jean Le Gu đã được hát một cách vui vẻ. Họ hát, như một quy luật, trong một bữa tiệc, khi họ thấy tâm trạng không chỉ thư giãn mà còn có thể cười và nói đùa, tốt nhất là với một chút châm biếm - đó là những gì người Pháp muốn. Người Norman không phát minh ra điều gì đặc biệt mới theo nghĩa này, nhưng sau một thời gian, bản thân các bài hát đã lan rộng ra ngoài biên giới của khu vực, và một dấu vết mới của tạp kỹ đã được tìm thấy ở Paris.

Nó đã là "voix de ville", "tiếng nói của thành phố" - thành phần thứ hai của dấu vết từ nguyên của tạp kỹ. Có thể như vậy, và những bài hát của những người Pháp bình thường về những mưu mô và âm mưu đơn giản, với sự châm biếm xen kẽ, không thể tránh khỏi của nghệ thuật dân gian, cuối cùng đã trở thành một phần của văn hóa dân gian. Vào thế kỷ 18, các bài hát tạp kỹ đã là một thuộc tính không thể thiếu của cuộc sống công bằng, và sau cuộc Cách mạng Pháp vĩ đại, vào năm 1792, Nhà hát Tạp kỹ khai trương ở Paris, đánh dấu sự khởi đầu của việc chuyển đổi loại hình dân ca sang thể loại sân khấu.

Vì mọi thứ tiếng Pháp trong một thời gian hiện nay đều thu hút giới quý tộc Nga, và trong nửa đầu thế kỷ 19, các quý tộc Nga không chỉ hoàn toàn biết ngoại ngữ này mà còn thường xuyên dành thời gian ở Paris, nên không có gì ngạc nhiên khi tạp kỹ đã sớm trở thành mốt ở Đế quốc Nga cũng vậy - đã thích nghi với các điều kiện mới.

Vaudeville bằng tiếng Nga

Tạp kỹ tiếng Pháp thường được dịch, thay thế tên các nhân vật bằng tiếng Nga, thêm những nét vẽ mà xã hội địa phương hiểu rõ, đôi khi sử dụng cách chơi chữ và gợi ý - đây là cách một bản nhạc ra đời đã tạo nên tiếng vang cho Moscow và St. công cộng. Có vẻ như tạp kỹ đã không được coi trọng - trong mọi trường hợp, trong các tác phẩm văn học cổ điển thường thấy những tuyên bố hoài nghi về vấn đề này, nhưng tuy nhiên, những chuyến viếng thăm các nhà hát nơi tạp kỹ đã được giới quý tộc Nga vinh danh.

Ngoài ra, ý nghĩa của thuật ngữ sân khấu này đã thay đổi, "trưởng thành" - tạp kỹ được điều chỉnh theo cả nguyện vọng của người viết và theo yêu cầu của công chúng. Đó là một cơ hội không chỉ để giải trí cho khán giả mà còn để tiếp xúc với những chủ đề cấp bách nhất - một cách dễ dàng, vui nhộn. Tạp kỹ không thích hợp cho sự hiểu biết nghiêm túc về thực tế hoặc châm biếm gay gắt, đó là lý do tại sao, có lẽ, họ Perepelsky được tìm thấy trong một loạt tác giả của tạp kỹ - điều không nói lên điều gì đối với hầu hết độc giả, nhưng là bút danh của Nikolai Alekseevich Nekrasov.. Và vở tạp kỹ đầu tiên của Nga, một bản nhạc nhỏ, được dàn dựng trên sân khấu, được coi là “Nhà thơ của Cossack” của Alexander Shakhovsky, một vở diễn đã thành công rực rỡ với khán giả. Diễn viên xuất sắc nhất chơi tạp kỹ - Mikhail Schepkin, một trong những người sáng lập trường diễn xuất quốc gia, nhiều lần xuất hiện trên sân khấu với tư cách là một nghệ sĩ tạp kỹ.

Tuy nhiên, tạp kỹ của Nga đã bị chỉ trích rất nhiều: được chuyển đổi từ tiếng Pháp, nó có một sự rườm rà, rườm rà đáng chú ý: những gì trong bản gốc có vẻ sống động, nhẹ nhàng và hóm hỉnh, ở Nga trông giả tạo và thiếu tự nhiên. Ví dụ, sự quyến rũ của phụ nữ Pháp, khán giả Nga không nhìn thấy ở những người đồng hương, và do đó, đặc biệt không nhận ra họ trên sân khấu. Các tác giả thường đánh vần và gieo vần hoàn toàn - các bài hát rất vui nhộn, nhưng không khác biệt về giá trị nghệ thuật lớn. Đúng là sai sót này không ảnh hưởng đặc biệt đến sự phổ biến của thể loại này: tạp kỹ cho đến những năm 60 của thế kỷ XIX vẫn là loại hình biểu diễn phổ biến nhất trong các rạp hát ở Nga. Cũng có những tác phẩm như vậy, mà mức độ nổi tiếng của chúng còn vượt xa những người sáng tạo ra chúng, chẳng hạn như "Lev Gurych Sinichkin, hay Province Debutante", một tạp kỹ được viết bởi Dmitry Lensky vào năm 1839.

Operetta, một lần nữa đến từ Pháp, đã trở thành một mốt mới, một thời gian đã loại bỏ tạp kỹ khỏi sân khấu, là operetta, một lần nữa đến từ Pháp: một thể loại mà cả âm nhạc và vũ đạo đều được duy trì theo cùng một phong cách, biểu diễn không một chức năng phụ trợ cho sự phát triển của cốt truyện, nhưng là một phần của ý tưởng chung của vở hài kịch.

A, tạp kỹ…

Nhưng câu chuyện về tạp kỹ không kết thúc ở đó, anh chỉ một lần nữa “thay hình đổi dạng”. Thể loại sân khấu này vẫn đang chờ đợi những sự biến đổi thú vị. Ví dụ, ở Mỹ và Canada, hầu hết mọi chương trình đều được hiểu dưới thuật ngữ "tạp kỹ" kể từ những năm 1880: một tập hợp các nhạc sĩ, vũ công, ảo thuật gia, huấn luyện viên, diễn viên hài và bất kỳ các nghệ sĩ khác đã nhận được tên này. Đồng thời, tiết mục cũng không có ý tưởng chung chung nào, vẫn mang vai trò giải trí thuần túy: mang đến cho khán giả một buổi tối vui vẻ, sảng khoái.

Trong nghệ thuật Xô Viết, tạp kỹ gắn liền chủ yếu với điện ảnh - nhờ một số bộ phim xuất sắc, số lượng ít, nhưng đã để lại dấu ấn cho nghệ thuật Nga. Đó là bộ phim "Mũ Rơm", cốt truyện được lấy từ tạp chí tạp kỹ cùng tên của Pháp vào những năm 1850. Có vẻ như được pha trộn trong tiếng Pháp thuần túy, có vẻ như là sự kết hợp giữa tính lịch thiệp và doanh nghiệp, phù phiếm và phép tắc, khán giả Liên Xô thích tạp kỹ - có lẽ chủ yếu là do dàn diễn viên xuất sắc. Nhân tiện, sau thành công của Mũ Rơm, đạo diễn Eldar Ryazanov đã từ bỏ ý định mời Andrei Mironov và Lyudmila Gurchenko vào bộ phim mới của mình: những vai “tạp kỹ” gần đây của các diễn viên đã đóng. Sau đó người ta đã lên kế hoạch quay "The Irony of Fate".

Một ví dụ điển hình khác về tạp kỹ kiểu Liên Xô là bộ phim năm 1979 "Ah, tạp kỹ, tạp kỹ …", trong đó Oleg Tabakov sẵn sàng đồng ý vào vai chính, và Galina Belyaeva, ngôi sao của bộ phim mới phát hành gần đây "My love and hiền lành”, đóng vai nữ chính. Kịch bản dựa trên câu chuyện của Pyotr Grigoriev "Con gái của một diễn viên Nga", và bộ phim đã lọt vào hạng mục những bộ phim hay nhất thời Xô Viết nhờ những bài hát của nhà soạn nhạc Maxim Dunaevsky.

Nhân tiện, một trong những bài hát của phim "À, tạp kỹ, tạp kỹ …" gần như trở nên phổ biến hơn chính bộ phim.