Mục lục:
- Tuổi thơ, gia đình Ural và những câu chuyện về ông nội Slyshko
- "Văn hóa dân gian lao động Ural"
- Văn học dân gian hay fakelore?
Video: Văn học dân gian hoặc giả thuyết: Bí mật về sự nổi tiếng của những câu chuyện cổ tích ở Ural của Pavel Bazhov là gì
2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21
Những câu chuyện về Ural của Pavel Bazhov, quen thuộc và được yêu thích từ thời thơ ấu, đã hình thành ấn tượng cho hàng triệu độc giả về văn hóa của vùng đất Ural, về quá khứ, truyền thống và giá trị của nó. Những câu chuyện về Bậc thầy Danilo và Con chim bạc má được ghi lại một cách hài hòa trong quan niệm của vùng núi này đến nỗi người ta phải cố gắng tin rằng: tất cả đây không phải là sử thi dân gian, mà là hư cấu nghệ thuật thuần túy của nhà văn.
Tuổi thơ, gia đình Ural và những câu chuyện về ông nội Slyshko
Pavel Petrovich Bazhov (tên thật là Bazhev) sinh năm 1879 tại Urals, ở Sysert, một thị trấn thuộc huyện Yekaterinburg của tỉnh Perm, trong một gia đình làm quản đốc mỏ. Tuổi thơ của Pavel tràn ngập những câu chuyện và quan sát về công việc của những người thợ mỏ, thợ mỏ, cả ở quê hương ông và ở Polevskoy, nơi gia đình chuyển đến vào năm 1892. Cậu bé tốt nghiệp loại xuất sắc tại trường nhà máy, sau khi cậu vào Trường Thần học Yekaterinburg, sau đó tốt nghiệp chủng viện. Trước cuộc cách mạng năm 1917, Bazhov dạy tiếng Nga, là thành viên của Đảng Cách mạng-Xã hội, và sau đó trở thành một người Bolshevik.
Bazhov tích cực tham gia vào việc thành lập chính phủ mới, lãnh đạo các đội đảng phái đỏ trong Nội chiến, và sau đó cống hiến hết mình cho báo chí và văn học.
"Văn hóa dân gian lao động Ural"
Năm 1931, Bazhov được giao biên soạn một bộ sưu tập dành riêng cho văn hóa dân gian trước cách mạng ở Urals. Các yêu cầu rất khó - không đề cập đến các chủ đề tôn giáo, tiếng địa phương thô thiển, những câu chuyện về cuộc sống nông dân. Cần chú trọng đến lao động tập thể và đời sống của giai cấp công nhân. Người tiền nhiệm của nhà văn, một chuyên gia về Uralogy và lịch sử địa phương, Vladimir Biryukov, người trước đó đã nhận nhiệm vụ như vậy, tuyên bố rằng không thể tìm thấy ông ta. Bazhov, người mà các cuộc tìm kiếm cũng không cho kết quả mong muốn, tuy nhiên đã viết một số câu chuyện về người Ural - "Bà chủ núi Đồng", "Về con rắn lớn", "Tên thân yêu", được cho là viết từ lời của Vasily Khmelinin, hoặc ông nội Slyshko.
Khmelinin thực sự là người quen của Bazhov - thời thơ ấu của nhà văn, tại nhà máy luyện đồng Polevskoy, người thợ mỏ trước đây từng làm thợ hồ, rất thích kể cho con cái của những người thợ mỏ về những truyền thuyết của vùng đất Ural. Tuy nhiên, những ký ức thời thơ ấu về các huyền thoại của người Ural lại phục vụ Bazhov như một nguồn cảm hứng hơn là tư liệu thực cho các "câu chuyện". Nhà văn sau này thừa nhận mọi tác phẩm đều là sản phẩm sáng tác của chính mình.
Văn học dân gian hay fakelore?
Trong khi đó, rõ ràng là sự thành công của những câu chuyện của Bazhov đã được định trước một cách chính xác bởi sự tương đồng với các văn bản văn học dân gian - về nhịp điệu, tâm trạng, âm thanh. Những cuốn sách bao gồm cả những nhân vật được vay mượn từ tín ngưỡng cổ xưa của người Uralic, và những nhân vật tuy nhiên lại có nguyên mẫu trong các câu chuyện dân gian. Ví dụ, ngọn lửa nhảy từ truyện Bazhov gần với hình tượng Người phụ nữ vàng trong tín ngưỡng cổ xưa của các dân tộc Siberia. Đối với Bà chủ của Núi Đồng, Malachitnitsa, bà là nhân cách hóa tinh thần ngoại giáo của người canh giữ sự giàu có của vùng Ural, giúp đỡ những người thợ mỏ và xét xử tất cả những ai thuộc quyền sở hữu của bà. Cô chủ không thể gọi là nhân vật tích cực, gặp được cô thì đau cho người xấu, người tốt thì vui”.
Quan sát lệnh cấm của khách hàng về việc đưa các yếu tố tôn giáo vào các câu chuyện, Bazhov đã phản ánh những ý tưởng cổ xưa hơn, sâu sắc hơn của người Ural về cấu trúc của thế giới - sự tôn thờ các lực lượng mạnh mẽ của tự nhiên, thần thánh hóa của họ. Nhưng ý tưởng chính của các câu chuyện là sự tôn vinh người chủ, bàn tay khéo léo và tài năng, công việc của ông. Nó tương ứng với tình hình chính trị của thời kỳ Xô Viết, nhưng cũng phản ánh đầy đủ các giá trị của Bazhov. Phục vụ công việc của mình là một tấm gương không chỉ cho cuộc đời của cha ông mà còn của chính ông, người ta không thể không thừa nhận rằng trong văn học Bazhov là một bậc thầy thực sự, đó là lý do để ông được người đọc công nhận.
Các câu chuyện đã nhận được sự công nhận thực sự, ở các thành phố Ural, không, không, và bạn cũng sẽ bắt gặp hình ảnh điêu khắc của Bà chủ Núi Đồng, và dựa trên các cuốn sách, cả phim hoạt hình và phim dài tập đều đã được tạo ra. Văn học dân gian - hay fakelore - của Bazhov đã tồn tại cả bản thân người sáng tạo và chế độ Xô Viết, vì sự phục vụ mà ông ta đã tạo ra. Rất có thể trong nhiều thế kỷ sau, những câu chuyện về người Ural sẽ trở nên thực sự phổ biến, xứng đáng là một sử thi dân gian.
Và tiếp nối chủ đề truyền thuyết dân gian - về niềm tin và truyền thuyết của người Chukchi, có nền văn hóa không chỉ phong phú hơn những gì người châu Âu thường tưởng tượng, mà còn ẩn chứa nhiều bí ẩn chưa được giải đáp.
Đề xuất:
Bí mật lãng mạn của "Ba quả hạch cho Lọ Lem": Những gì các diễn viên của câu chuyện cổ tích nổi tiếng đã che giấu
Bộ phim “Three Nuts for Cinderella” đã ra mắt cách đây 47 năm nhưng vẫn là một trong những bộ phim cổ tích được yêu thích nhất và được chiếu trên truyền hình vào dịp Tết Dương lịch và Giáng sinh. Hai diễn viên người Séc Libuše Shafrankova (Cinderella) và Pavel Travnichek (Prince) trông như một cặp đôi hoàn hảo trên màn ảnh. Không hề có một nụ hôn nào trong khung hình, nhưng họ lại trao nhau những ánh nhìn đến mức không khán giả nào nghi ngờ về sự chân thành trong tình cảm của họ. Và chỉ nhiều năm sau, một trong số họ thừa nhận rằng người lãng mạn nhất
Sự tích cực về cơ thể đang mất dần sự nổi tiếng hoặc ai và tại sao cố gắng thuyết phục nhân loại rằng bbw là tốt
Tiêu chuẩn cái đẹp luôn thay đổi. Thời trang buộc phụ nữ phải vắt kiệt sức mình với những chế độ ăn kiêng để có được vóc dáng mảnh mai, đi phẫu thuật thẩm mỹ mạo hiểm và những bước không lành mạnh khác để đạt được một tiêu chuẩn nhất định. Như một đối trọng, cả một phong trào xã hội "Bodypositive" nổi lên. Các tạp chí thời trang được tôn trọng bắt đầu đăng ảnh của những người mẫu ngoại cỡ trên trang bìa của họ. Những ấn phẩm như vậy gây ra nhiều sự chế giễu và phản ứng cực kỳ tiêu cực từ nhiều người. Vỡ cả hai bên rào chắn
Phiên bản có thật của những câu chuyện cổ tích yêu thích của bạn: Những câu chuyện phi thời thơ ấu của Cô bé Lọ Lem, Cô bé quàng khăn đỏ và những anh hùng nổi tiếng khác
Những câu chuyện cổ tích hiện đại của chúng ta đã dạy rằng cuối cùng, vượt qua mọi gian nan thử thách, nhân vật chính tìm được hạnh phúc, còn nhân vật ác luôn nhận hình phạt xứng đáng. Nhưng hầu như tất cả các câu chuyện cổ tích của chúng ta đã được viết lại trong một phiên bản tốt hơn và nhẹ nhàng hơn. Nhưng phiên bản gốc của những tác phẩm này phù hợp với người lớn hơn, vì có rất nhiều sự tàn nhẫn, và không ai đảm bảo rằng mọi thứ sẽ kết thúc với một kết thúc có hậu. Vẫn tốt khi những câu chuyện này được làm lại, bởi vì thậm chí đáng sợ dưới
Số phận bi thảm của Lelya: Vì sao người hùng của những câu chuyện cổ tích điện ảnh nổi tiếng biến mất khỏi màn ảnh và chết trong mờ mịt
Tên tuổi của Alexei Katyshev ngày nay hầu như không nói với ai về điều gì đó, nhưng khuôn mặt của anh ấy đã được nhiều người biết đến - anh ấy đã đóng vai chính trong những câu chuyện cổ tích điện ảnh tuyệt vời "Lửa, Nước và Ống đồng", "Người đẹp Barbara, Bím tóc dài" , "Chuyện cổ tích mùa xuân" và những bài khác Về chàng trai tóc vàng mắt xanh Andrei - chàng trai đánh cá và Lele khiến các cô gái cả nước thở dài, nhưng chẳng mấy chốc thần tượng của họ đã vĩnh viễn biến mất khỏi màn ảnh. Số phận xa hơn của anh ấy thật là bi đát
Những người nổi tiếng đơn giản như vậy hoặc Chân dung của những người nổi tiếng theo phong cách nghệ thuật đại chúng
Các họa sĩ vẽ chân dung hiện thực chăm chỉ vẽ những chi tiết nhỏ nhất của khuôn mặt người, cố gắng làm cho hình ảnh được vẽ giống với bản gốc nhất có thể. Nhưng nghệ thuật đại chúng đã chứng minh rằng tất cả những điều này hoàn toàn có thể bị lãng phí. Để nhận ra một người trong chân dung, chỉ cần một vài chi tiết đáng chú ý là đủ. Việc thực hiện khái niệm này có thể được nhìn thấy trong loạt ảnh chân dung Hình ảnh công cộng đơn giản của nghệ sĩ Ali Jabbar (Ali Jabbar) đến từ UAE