Tại sao một nhà thiết kế người Ý khiêu khích tạo ra một chiếc ghế với hình dáng của cơ thể phụ nữ, và Tại sao anh ta lại ủng hộ "suy nghĩ của phụ nữ"

2024 Tác giả: Richard Flannagan | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 00:21

Chiếc ghế bành với hình dáng cơ thể phụ nữ do nhà thiết kế người Ý Gaetano Pesce tạo ra, đã được sao chép và sao chép hàng trăm lần, mà không cần nghĩ đến ý nghĩa của chính nhà thiết kế. Pesce luôn biết cách kể những câu chuyện buồn một cách ngông cuồng nhất, tuyên bố rằng "tư duy nam tính" là điều không thể chấp nhận được trong thiết kế hiện đại, và kiến trúc nên dễ chịu … chạm vào.

Ông từng nói: "Nếu mọi người mỉm cười khi nhìn thấy một chiếc ghế, thì đây là một sự tiến bộ, bởi vì chiếc ghế không còn là một món đồ nội thất nữa và trở thành một đối tượng của thiết kế." Chính anh ấy đã biến thiết kế thành một cách để nói về các vấn đề xã hội, và anh ấy cũng biến việc thiết kế mọi thứ trở thành một trò chơi thú vị, vui nhộn mà dường như không có chỗ cho những suy nghĩ nghiêm túc. Họ bắt đầu nói về Pesha từ những năm 60, khi anh ấy ở tuổi đôi mươi. Ngay sau khi học tại Đại học Kiến trúc ở Venice, anh đã tìm thấy những khách hàng trung thành và quan tâm - ví dụ như nhà máy Cassina. Đó là những năm "thiết kế tốt", một cách tiếp cận hợp lý và được cân nhắc kỹ lưỡng, và khí chất sáng tạo như vũ bão của Pesce đã giúp ông phân biệt thuận lợi với nền tảng của những người khác. Anh tham gia vào một trong những nhóm thiết kế nổi loạn với cái tên tương ứng - "Thiết kế cấp tiến". Cũng trong những năm đó, ông bắt đầu quan tâm đến điện ảnh, hình thành một bộ phim về ẩm thực Ý, nhưng lại làm một bộ phim giật gân về bạo lực chính trị. Cuốn băng tiên phong này được coi là một lời chỉ trích chủ nghĩa cộng sản, nhưng trên thực tế, nhà thiết kế - hay đúng hơn là giám đốc vào thời điểm đó - đã bị ý tưởng về lá cờ đỏ mang đi. Màu đỏ luôn là màu yêu thích của anh ấy …

Dự án thành công đầu tiên của anh là loạt đồ nội thất Up5 (trong đó có cùng một chiếc ghế bành có hình dáng của một người phụ nữ, Donna). Nửa thế kỷ sau, loạt phim này tiếp tục được tái sản xuất với hình thức gần như không thay đổi, từ những vật liệu sáng tạo tương tự - polyurethane, nhựa, cao su. Pesce tích cực thử nghiệm vật liệu, đưa nhựa và nhựa epoxy vào thực tế thiết kế. Ông tin rằng những vật liệu này rất thú vị để tương tác, chúng dễ chịu khi chạm vào, và con người hiện đại rất thiếu tiếp xúc. Những sáng tạo của ông không chỉ được săn lùng bởi những người yêu thích những thứ khác thường mà còn được săn lùng bởi các viện bảo tàng. Ông đã nhiều lần trở thành người tham gia các cuộc triển lãm nghệ thuật đương đại - ngày nay Gaetano Pesce được gọi là cha đẻ của “nghệ thuật thiết kế”.

Từ chối ý tưởng về sự hoàn hảo, ông đã sản xuất bộ sưu tập những chiếc ghế khó coi làm bằng nhựa tổng hợp, không đối xứng, với những vết sơn, lọ epoxy rơi từ các tòa nhà chọc trời, thể hiện đặc tính độc đáo của vật liệu "phi tự nhiên". Ông làm những chiếc ghế bành bằng nỉ mềm dẻo với lưng có thể bọc lại như một tấm chăn, và những chiếc ghế sofa bằng mũ jester.

Anh ta tự gọi mình là kẻ phản đối chủ nghĩa tối giản, bởi vì chỉ những người vô trùng, không có bất kỳ đặc điểm, nguyện vọng, nỗi buồn và niềm vui nào, mới có thể sống trong nội thất vô trùng. Và đây không phải là khách hàng của anh ta! Sự khác biệt, thể hiện bản thân, trí tưởng tượng - đó mới là điều quan trọng. Ngoài ra, anh ấy ghét nội thất không màu sắc, vì chúng không có năng lượng. Đúng vậy, nhà riêng của anh ấy ở Brazil có rất ít đồ đạc - chỉ có một vài món đồ chính do anh ấy sáng tạo ra. Nhưng sáu con chó sống ở đó với anh ta, điều đó có nghĩa là sự buồn chán là điều không cần bàn cãi. Nội thất trong căn hộ ở New York của anh ấy cũng trống rỗng - Pesce cười rằng anh ấy cũng là “thợ đóng giày không ủng”.

Gaetano Pesce cũng từng làm kiến trúc sư. Đằng sau ông - nhiều dự án trên khắp thế giới, bao gồm cả Nga - tại đây ông đã phát triển khu liên hợp thể thao và giải trí Waves theo hình dạng của một con sóng, dành riêng cho thời tiết Nga mưa nhiều và khó lường. Túp lều bằng silicon? Tại sao không. Một gian hàng triển lãm màu hồng phủ đầy địa y? Tốt!

Năm 1972, ông trình bày một dự án khái niệm về một thành phố dưới lòng đất, theo ý tưởng của nhà thiết kế, nó có thể xuất hiện sau một thảm họa môi trường và sẽ được các nhà khảo cổ học tìm thấy trong ba nghìn năm.

Trong nhiều năm, ông đã giảng dạy tại một số trường đại học kiến trúc ở Châu Âu và Hoa Kỳ, dạy sinh viên tạo ra kiến trúc nhân văn của tương lai. Pesce có khái niệm thiết kế triết học của riêng mình. Ông tin rằng - giống như nhiều nhà tâm lý học - có những cách suy nghĩ và thể hiện cảm xúc "nữ tính" và "nam tính". Những phạm trù này không liên quan gì đến đàn ông và phụ nữ thực sự, mỗi người, bất kể giới tính, đều có kiểu suy nghĩ này hoặc kiểu suy nghĩ kia, và đôi khi chúng ở trạng thái cân bằng hoàn hảo (ở đây chúng ta nên nhớ những chiếc giường và tủ quần áo kiểu "hôn nhân" của Pesce, được lắp ráp từ bóng của một người đàn ông và phụ nữ hòa làm một). Tuy nhiên, trong thiết kế, phương pháp “nam tính”, “nam tính” luôn được ưu tiên - chủ nghĩa hợp lý, phương pháp kỹ thuật, chức năng cứng nhắc, mong muốn “nắm bắt” không gian, kiềm chế thiên nhiên, tính toán lợi ích … Điều này đã dẫn đến một thế giới của những thứ hoàn toàn mang tính thực dụng và không ảnh hưởng đến lĩnh vực cảm xúc của một người. Tuy nhiên, Pesce cho rằng tương lai thuộc về cách sáng tạo “nữ tính”, nữ tính. Cách tiếp cận giáo điều, tuyến tính, quân phiệt đối với cuộc sống đã tự vắt kiệt sức lực, đã đến lúc "giá trị của phụ nữ" - hòa bình, tình yêu, lòng tốt, trí tưởng tượng, sự thoải mái, tính linh hoạt và lòng khoan dung. Nhưng quan điểm "nam tính" về mọi thứ đã thống trị trong nhiều thế kỷ, và điều này đã thúc đẩy Pesce tạo ra chính chiếc ghế đó, với sự thoải mái, hài hòa về hình thức và hình ảnh khiêu khích, đã làm lu mờ ý tưởng của nhà thiết kế.

Vì vậy, một chiếc ghế trong hình dạng của cơ thể phụ nữ. Đắm mình vào đó, bạn thấy mình đang ở trong vòng tay của Thần Vệ Nữ thời đồ đá cũ, Mẹ Vũ trụ, Nữ thần vĩ đại … và đặt chân lên một chiếc ghế đẩu hình cầu thoải mái, chứa đầy không khí dưới tác động của trọng lượng của bạn. Tuy nhiên, nếu bạn nhìn kỹ hơn vào chiếc ghế này, có thể thấy rõ rằng nó mô tả một người phụ nữ bị giam cầm với sức nặng khiến cô ấy không thể di chuyển. Vì vậy, Pesce đã phản ánh sự tàng hình của phụ nữ trong văn hóa, sự áp bức, ràng buộc của họ bởi những nỗi sợ hãi và định kiến. Vào những năm 80, chiếc ghế này đã trở thành biểu tượng trực quan của nữ quyền, và nhà thiết kế coi đây là đỉnh cao cho sự sáng tạo của mình. Việc không phải ai cũng hiểu ý tưởng của anh ấy không khiến Pesce bận tâm - điều chính yếu là những ý tưởng này được thể hiện, và mọi người thích những gì anh ấy làm.